梁家开头的诗词( 七 )
在记叙百草园的有趣生活过程中 , 插叙了美女蛇的故事 , 这段插叙的作用在于映衬百草园具有神话般的色彩 。
写作特点 1.本文采取由远及近、由高到低、从静到动、先夏后冬的顺序 , 对百草园的景物作了有层次的描述 。
先写远远望见的、粗线条的景物 , 如菜畦、皂荚树 , 再写身边、脚下、眼前的景物 , 如何首乌根、覆盆子果实;先写静止的 , 如石井栏 , 再写动态的 , 如叫天子;先写生机勃勃的夏季 , 再写别有情趣的冬季 。
2.运用对比方法 , 突出文章的中心思想 。
3.用词准确、鲜明、生动 , 突出了景物的特点 。
如作者用“扫开、支起、撒些、系、牵、看、走、拉、”等一连串的动词 , 清晰、准确地写出捕鸟的全过程 , 表现了儿童好动的性格 , 对捕鸟的喜好 。
4.课文描写渗透着作者的思想感情 , 状物、叙事、写人都真实具体 , 放得开 , 收得拢 。
5.第2自然段顺序鲜明 , 视觉==>听觉==>味觉 动物到植物 , 顺序清晰 第二自然段写景的脉络 本文第二自然段写景相当精彩 。
作者用“不必说……也不必说……单是……就有……”这样一组词语 , 引出13种景物(菜畦、石井栏、皂荚树、桑葚、鸣蝉、黄蜂、叫天子、泥墙根、油蛉、蜈蚣、何首乌藤、木莲藤、覆盆子)、4件趣事(找蜈蚣、按斑蝥、拔何首乌根、摘覆盆子) , 前两个“不必说”略写百草园概貌 , “单是……就有……”则比较详细地写百草园一角“短短的泥墙根一带” 。
先用两个“不必说”宕开一笔 , 突出“单是”的内容 。
既然“单是”已趣味无穷 , 可见园子里佳趣俯拾皆是 , 渲染了百草园是“我的乐园”的感情色彩 。
写景层次井然 , 条理分明 。
前一个“不必说”写景物由低到高 , 后一个写动物由高到低 。
整个段落由整体到局部 , 整体部分从植物写到动物 , 局部部分则由动物写到植物 。
第二段写作特点 1.层次井然 , 条理分明. 整 不必说:静(植)物由低到高 体 也不必说:动物由高到低 局部 单是:由动物到植物 2.既抓住事物的特点 , 又符合儿童的心理 光滑:石井栏之所以光滑是因为长年累月的使用 , 之所以知道它光滑 , 是因为鲁迅多次好奇地去摸它. 肥胖:即指黄蜂体态较别的昆虫肥大 , 也体现儿童特别的感觉 直窜:不单单写出这种鸟的机灵轻捷 , 还表现出作者的羡慕之意 低唱 弹琴:表现这两种昆虫鸣声的悦耳 3.形声色味 俱全 , 春夏秋景皆备 作者怎样描写百草园 第二自然段除了脉络清晰的特点 , 作者还抓住景物特点 , 围绕一个“乐”字 , 对...
从百草园到三味书屋的所有赏析文章思路 《从百草园到三味书屋》一文的标题是“从……到……”的格式 , 表明文章主要是以空间的变换为顺序来记叙的 , 由此把握全文的结构就较为容易了 。
作者先写百草园:“我家的后面有一个很大的园 , 相传叫做百草园 。
”再写三味书屋:“出门向东 , 不上半里 , 走过一道石桥 , 便是我的先生的家了 。
”书房中间挂着一块匾额“三味书屋” 。
时间顺序与空间的变换顺序是一致的 。
在两部分内容之间 , 作者安排了一个过渡段 , 即第九自然段 。
全文可分为两部分:第一部分(1~8)记叙了百草园的生活;过渡段(9)从百草园变成了三味书屋 , 有承上启下的作用 。
第二部分(10~结尾)记叙三味书屋的生活 , 思路非常清晰 。
在记叙百草园的有趣生活过程中 , 插叙了美女蛇的故事 , 这段插叙的作用在于映衬百草园具有神话般的色彩 。
写作特点 1.本文采取由远及近、由高到低、从静到动、先夏后冬的顺序 , 对百草园的景物作了有层次的描述 。
先写远远望见的、粗线条的景物 , 如菜畦、皂荚树 , 再写身边、脚下、眼前的景物 , 如何首乌根、覆盆子果实;先写静止的 , 如石井栏 , 再写动态的 , 如叫天子;先写生机勃勃的夏季 , 再写别有情趣的冬季 。
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