尾联由写景转到抒情 ， 由外物转向内心 ， 揭示了全诗的主旨 。
“诗中有画 ， 画中有诗” ， 由此可见一斑 。
尤其值得一提的是 ， 在动静关系的处理上 ， 诗人匠心独运 ， 喜用静观中捕捉到的形象 ， 以动态为静态服务 ， 以声响为宁静服务 。
譬如 ， “明月松间照 ， 清泉石上流 。
竹喧归浣女 ， 莲动下渔舟” 。
给人的感觉 ， 犹如几个精彩镜头剪辑而成的滚动画面 ， 场景在变 ， 人物在动 ， “镜头”从一个动点跳到另一个动点 。
这种错落有致的章法和变换灵活的句型 ， 使得全诗充满灵动与生气 。
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 中间两联：明亮的月光照映着松林 ， 泉水从石上潺潺流过 。
竹林中传来阵阵欢声笑语 ， 原来是洗衣少女们归来 ， 莲叶浮动 ， 那是顺流而下的渔舟 。
“明月松间照 ， 清泉石上流” ， 被雨水洗涤后的松林 ， 一尘不染 ， 青翠欲滴；山石显得格外晶莹、剔透新亮；就连月光也像被洗过一样 ， 极其明亮皎洁；山雨汇成的股股清泉顿时流淌于拾级而上的石板上 ， 又顺着山涧蜿蜒而下 ， 发出淙淙的清脆悦耳的欢唱 ， 好似宛转的“小夜曲”奏鸣 。
“照”与“流” ， 一上一下 ， 一静一动 ， 静中有动 ， 动中有静 ， 仿佛让人感受到大自然的脉搏在跳动 。
此时此刻诗人也仿佛觉得自己也被洗净了一般 ， 自然的美与心境的美完全融为一体 ， 创造出如水月镜般不可凑泊的纯美诗境 。
此种禅意非隐居者莫属 。
苏轼把此联誉为“诗中有画”的典范之秀句 。
接下来诗人由写景转为写人 。
在这幅山水画作之中 ， 山村的自然美和村民们的生活美是水乳交融的 。
“竹喧归浣女 ， 莲动下渔舟” ， 此二句均为写人——“浣女”、“渔夫”的活动的画面 。
诗人采用了“未见其人 ， 先闻其声”的写法 。
可不是么 ， 既是夜间 ， 又被竹林遮挡 ， 怎么能见到浣洗完衣服归来的女人们呢！然而 ， 竹海之中传来的女人们缓步挪移时拨动夜露浸润的翠竹 ， 发出“沙沙”的声响 ， 又伴着她们银铃般的笑声 ， 好一派欢声笑语的喧闹竟打破了如此宁静的夜空；再听水面莲叶波动 ， 渔舟顺流而下 ， 这便是渔夫要乘着今晚的月光去捕鱼 。
诗人触景生情 ， 感慨油然而生：山民们戴月而作 ， 随性而起 ， 这般勤劳、朴素、开朗的性格 ， 远比宦途官场清明、纯净得许多 。
这些细节无不传达出诗人不仅喜爱这儿的景美 ， 更喜爱这里的人美 。
这就很自然地给结句作了有力的铺垫 。
金秋诗词欣赏解释1.《天净沙秋思》元.马致远展开全部枯藤老树昏鸦 ， 小桥流水人家 。
古道西风瘦马 ， 夕阳西下 ， 断肠人在天涯 。
赏析：全诗头两句枯藤老树昏鸦 ， 小桥流水人家 。
就给人造成一种冷落暗淡的气氛 ， 又显示出一种清新幽静的境界 ， 这里的枯藤老树给人以凄凉的感觉 ， 昏 ， 点出时间已是傍晚 ， 小桥流水人家 ， 给人感到幽雅闲致 。
12个字画出一幅深秋僻静的村野图景 。
古道西风瘦马 ， 诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境 ， 为僻静的村野图又增加一层荒凉感 。
夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线 ， 更加深了悲凉的气氛 。
诗人把十种平淡无奇的客观景物 ， 巧妙地连缀起来 ， 通过枯 ， 老 ， 昏 ， 古 ， 西 ， 瘦六个字 ， 将诗人的无限愁思自然的寓于图景中 。
最后一句断肠人在天涯是点睛之笔 ， 这时在深秋村野图的画面上 ， 出现了一位漂泊天涯的游子 ， 在残阳夕照的荒凉古道上 ， 牵着一匹瘦马 ， 迎着凄苦的秋风 ， 信步满游 ， 愁肠绞断 ， 却不知自己的归宿在何方 ， 透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀 。

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