古诗词里面曲的有哪些( 五 ) 古诗词里面曲的有哪些|

中国古语古诗词中有多少与音乐有关的经典《五音琴谱》明代的琴谱著作，共收集了37首琴谱。
明刊本。
藩王朱理辑于万历七年（公元1579年）。
所收三十七曲中有三十首是辑者弹奏过的作品。
《太古正音》明代琴谱。
万历己酉（公元1609年）张大命（字右衮）辑。
共十四卷。
前有琴经，收琴谱五十二曲，其中十二曲有歌词。
另有篡改为清康熙间沈国裕校订的伪本。
《玉梧琴谱》明代琴谱，收52曲。
明刊本。
万历十七年（公元1589年）御马太监张进朝字玉梧撰。
收五十二曲。
传自河南崔小桐《律吕新论》清代律学著作。
律学著作。
清代江永撰。
二卷。
约成书于1740年。
上卷九篇，下卷七篇。
大致依琴音立说，以弦取声。
作者精于算数，故长于计算律度，为本书的特点。
《琴述》琴史专著。
元代袁角编，收入《清容居士集》中。
作者经过调查，论述宋代谱系的演变。
从官方＂阁谱＂的衰亡到民间＂江西谱＂的兴起，以及宋末＂浙谱＂的取而代之，对浙谱的形成提供了具体的历史资料。
《梧岗琴谱》明嘉靖二十五年（公元1546年）刊本。
辑者黄献，号梧岗。
其琴学源自浙操徐门的张助和戴义，故所收四十二曲均为浙派传曲。
代表曲目如《潇湘水云》、《渔歌气权樵歌》等都注明原作者或徐门加工情况，颇有价值。
《诗经乐谱》清代诗乐。
1788年乾隆敕撰。
为历代诗乐中规模最大、收谱最多的刊本。
共三十卷，附乐律正俗一卷。
有聚珍版及丛书集成本，所用曲调，略同历代诗乐，皆一字一音。
《杏庄太音补遗》明刊琴谱。
编者萧鸾，字杏庄。
成书于嘉靖三十六年（公元1557年）。
共三卷，收七十二首琴曲。
编者强调本人是徐门正传，并在每曲之前配以相应的“吟”，作为序曲。
古诗词曲大全长相思一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
谢新恩秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。
粉英金蕊自低昂。
东风恼我，才发一襟香。
临江仙樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。
子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿。
空持罗带，回首恨依依。
破阵子四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。
垂泪对宫娥。
望江南多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！乌夜啼昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频倚枕。
起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。
醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
浣溪纱转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。
待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。
如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
庆清朝慢禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。
客华淡伫，绰约俱见天真。
待得群花过后，一番风露晓妆新。
妖娆艳态，妒风笑月，长[歹带]东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。
绮筵散日，谁人可继芳尘？更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拼了尽烛，不管黄昏。
永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。
点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。