“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸 。”一联是写山，却将其戏称为“泥丸”这也是写红军万里远征，勇敢无畏的革命精神，也是毛主席常用的豪气拟物的手法 。前两句是全诗的总纲，由
三、四句开始是分述，也是对前两句的具体描写 。五岭、乌蒙本是客观的存在物，但当它进入诗人的视野，也就成了审美的对象 。所以它不再是单纯的山，而是被感情化了的对象 。五岭山脉弯弯曲曲，高高矮矮，绵延千里，逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，在红军看来，也不过是腾跃着的细小的波浪 。高大的乌蒙山脉也不过是往后滚动的小泥球 。这是多么新颖的比喻！把起伏绵延的五岭山脉这样的庞然大物也为翻腾着的细小的波浪，把那样高大的乌蒙山脉比作在脚下滚动的小泥球 。想象奇特，夸张已极 。通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈、不怕艰难险阻的英雄气概 。从艺术手法上说，这是夸张和对比 。写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙 。
“金沙浪拍云崖暖，大渡桥横铁索寒 。”一联是写水，也是写红军对水的征服 。红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义 。金沙江宽阔而湍急，蒋介石梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境 。1935年5月红军巧渡金沙江 。如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗，那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗 。大渡河的险恶也不亚于金沙江，且有敌人的重兵把守，狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板，只留下十三根铁索 。但是英勇的红军硬是冒着国军的枪林弹雨闯过了大渡河，粉碎了蒋介石企图使红军成为第二个石达开的阴谋 。所以这两句所写的战斗都是具有典型意义的 。“五岭”“乌蒙”两句通过红军的主观感受直接表现了红军的英雄气概，这两句则是通过写景来记事，通过记事来表现红军的英雄事迹 。
颈联中的“暖”和“寒”这一对反义词，是诗人精心设计的两个感情穴位 。“暖”字温馨喜悦，表现的是战胜困难的激动；“寒”字冷峻严酷，传递的是九死一生后的回味 。两个形容词是精神的巨变，又是感情的裂变，含不尽之意于其中，显无穷之趣于其外，摇曳多姿，起伏跌宕，张驰有致 。
“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜 。”是对首联的回应 。开端言“不怕”，结尾压“更喜”，强化了主题，升华了诗旨 。“更喜”承上文而来，也是对上文的感情收束 。红军过五岭、越乌蒙、渡金沙、抢大渡，从敌人的重围中杀出一条血路，自然令人欣喜 。红军又翻岷山，进陕北，胜利大会师已为时不远，战略大转移的目的已基本实现，与前面的种种喜悦相比，它自然更胜一筹 。“尽开颜”写三军的欢笑，这是最后胜利即将到来的欢笑，以此作结，遂使全诗的乐观主义精神得到了进一步的兀现 。这首诗形象地概括了红军长征的战斗历程，热情洋溢地赞扬了中国工农红军不畏艰险，英勇顽强的革命英雄主义和革命乐观主义精神 。[

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