《希区柯克传》读后感精选( 四 ) 希区柯克|电影|导演|对话录|特

类似的例子还有很多，比如在《希区柯克与特吕弗对话录》中一句话略过、现在只留下几张夸张的剧照和几张引人注目的照片的那部“糟糕的”影片《山鹰》的背后，那个暴风骤雨的平安夜希区柯克向阿尔玛的求婚；比如那被誉为第一部真正的“希区柯克影片”的《房客》，怎样被大老板拒绝后束之高阁，又经历了怎样的过程才出现在大众的视野之中……
如果，我们将希区柯克看做一棵枝繁叶茂的大树，《希区柯克与特吕弗对话录》带我们看到的是地表之上的部分，是近距离地欣赏那舒展的枝叶，《希区柯克传》带我们看到的就是那地表之下的部分，是他的根，是他力量的来源，是他走过的每一段路。总之，如果你想了解希区柯克，这本书绝不该被错过！
《希区柯克传》读后感(四)：别人用一生治愈自己童年，他却用自己的童年给大家讲……恐怖故事
不是谁都能以自己成为一个时代的精神象征，但希区柯克可以。
希区柯克与象征“希区柯克精神”的图腾
提到他，尽管“恐怖片！”“《蝴蝶梦》”能让人即刻打开话匣子，但事实上，刻在他身上的标签不只这些。比如说“悬念” 。我们对近年放映的国产电影《误杀》给予不低的口碑，原因在于它先把“谜底”抛给观众，但把“悬念”留给电影中的人物，人物的命运继续因为“悬念”而变得不确定性，而观众在知道“谜底”的情况下却无法帮助片中人物走出“悬念”，因此而产生紧张的情绪，片里片外，不管是谁都被“悬念”带动起来。可知道，这种表现手法，可以说是希区柯克玩剩下的——那是五六十年代时的他惯用的手法与风格。
在上世纪五六十年代就能拍出我们今天仍啧啧称奇的电影手法，对于这样的人，他的真实面目与他的经历，包括他对电影的真实看法，难道不好奇吗？彼得·阿克罗伊德（Peter Ackroyd）曾为希区柯克写传，并于2015年出版Alfred Hitchcock，而这本《希区柯克传》正是其中译本。
彼得从阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）的出生（1899）开始说起，到1980年他逝世结束，故事性叙事与史实结合是这本书的特点，翻译成中文也用了通俗表达，读者在翻阅的时候不会觉得难以入口，甚至可以很快看完——它的趣味性和易读性能让读者短时间无法放下这本书，当然，最终还是有赖于希区柯克精彩且颇富戏剧性的一生，为这本传记提供重要的素材。
《希区柯克传》似乎再一次证明三个我们常说俗话：人因他独特的经历而成为独特的人；“三岁定八十”；“艺术源于生活” 。追溯希区柯克不愿提及的童年经历，再回想他的作品中呈现的某些场景与情节，会发现他带给我们的恐怖，很大程度源于他本身对这个世界的恐惧，而这些恐惧源于他童年时的经历，这些经历变成回忆的片段后，被希区柯克用他所理解的角度融入他的作品中，再重现于公众面前。以此看，我们观看到他的恐怖作品时，很大程度与他一同感受他真实的内心。这一点，似乎在过往评论希区柯克的作品时，被忽略了。