《希区柯克传》读后感精选( 五 ) 希区柯克|电影|导演|对话录|特

希区柯克成功的一点或许很早就已有所铺垫。当他涉足电影行业不久，凭借他对外界的观察，他对电影，对自己要制作出来的电影，已有十分清晰的定位——没必要太执着于将艺术电影与商业电影区分开来。反而宣传才是关键。他的观点是，电影不是为了大众拍的，导演只需要通过媒体和影评人两关，他的名气就有了，有了名气，他就可以随心所欲，等电影放映的时候，大众看到什么其实已经无关紧要。
这段话举一反三的话，放置今天仍十分有效。它甚至能解释，为何我们一直批评某些流水线生产的作品，但它们并没有因此而停止它们的生产线，甚至有时所谓口碑高于电影本身。当大众批评电影和演员、导演时，这些声音甚至与票房毫无关联，票房不会因为被口水淹没而降低几分。他们（媒体与影评人）说的好，就一定是好的吗？这是一个问题。
不过，说归说，希区柯克虽然有这般洞见，但实际上他也没一开始就让自己走在一条顺风顺水的大道上。为人熟知的《房客》曾因为“看不懂”，差点被束之高阁，差点埋葬希区柯克的电影生涯。重新剪辑《房客》时，可以看作希区柯克对他人的观感作出某些妥协与让步。
“常在河边走哪有不湿鞋”，电影圈作为娱乐圈的一部分，聚光灯下多少人参与多少肮脏八卦事，恰恰希区柯克并不是其中一份子。他“着迷于探听那些被隐藏的事物和那些可以被称为隐秘生活的东西……他以为每扇门后每一个人都在做污秽下流的事，除了他自己。”这是希区柯克的编剧阿瑟·劳伦茨对他的评价。妻子的评价或许更有力一些。希区柯克的《香槟》即将杀青之时，亦是他妻子阿尔玛分娩之时。当时希区柯克无法及时陪伴在侧，他在伦敦漫步很长一段时间，还在邦德街买下一只镶了蓝宝石的金手镯，打算以此弥补他缺席的过错。而在他的想象中，“他承担了这个女人的分娩之痛。”阿尔玛也认为，他与她互换了位置。
大概正因为他拥有这种感受他人感受的敏感，他能更敏锐地捕捉日常生活的意外带给人们的真实感受，这些感受显然是复杂的，而他将这些转化为自己“高于生活”的想象，然后再以幽默+惊悚的手法表现出来。这么说，观看希区柯克的电影，会给人现实与戏剧交织的双重感受。
有意思的是，这么精彩的电影，以被认为希区柯克最佳之一的《贵妇失踪记》为例，它只花了不到五周的时间，在伊斯灵顿一个狭小拥挤摄影棚里就完成了。太让投资方省心省力了吧！不仅如此，这么高效的完成，反而说明了希区柯克在进入导演状态时的完全自我的形象。他在开拍前就想好一切，哪里摆放摄影机，哪一部分的情绪应该如何，演员们一到片场，“事情都可以快速地、毫无痛苦地完成”，“他信奉严格的纪律，但他从来不强调纪律，他本人就是纪律” 。非常实用主义。