中国妆容之美经典读后感有感( 六 ) 妆容|之美|古代|妆饰|女子|中国

武周时期妆容复原着花钿、斜红、面靥、吊梢眉、义髻
盛唐女子妆容复原花钿、面靥、桃花妆、涵烟眉
盛唐“酒晕妆、桂叶眉”妆容复原
中唐，根据白居易《时世妆》的妆容演绎，八字眉、乌膏注唇、晒伤赭面妆
中唐血晕妆、八字眉演绎
晚唐妆容复原蛾眉、花钿、面靥、斜红，头上着花钗、插梳、金凤冠
从以上的妆容流变中，我们也能看到唐妆之盛的第二个落点，盛在型。
不管妆面、斜红，还是发型、眉型，无不奇绝多变，令人目不暇接。
高能预警，以下14款古典眉型，从手法到名字都惊艳极了，今天仍可借鉴。
蛾眉
剑眉
三峰眉
远山眉
五岳眉
分梢眉
吊梢眉
却月眉
涵烟眉
垂珠眉
八字眉
桂叶眉
长蛾眉
自信又开放的唐朝，女人们毫无负担地追求着美，敢妆也爱妆，为后世留下了多少值得参考的范例啊！
王菲玩过的几款大胆前卫、广受赞誉的妆容，唐妆里都有一模一样的，极有可能是直接模仿：
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可惜的是，高潮之后就是回落，自宋代开始，女性的社会地位出现了极大的转折，两性关系从较为宽松走向严苛，社会对妇女肉身的约束逐渐强化。
这主要表现在三个方面：一是妆容由前朝的浓艳招摇走向文静素朴，二是缠足开始流行，三是汉族女性开始穿耳。
前两个很容易理解，至于穿耳，我也是看了这本书才知道，除了使男女之别极端化之外，穿耳还有一层隐晦的含义。
汉刘熙《释名·释首饰》记载：“穿耳施珠曰珰。此本出于蛮夷所为也。蛮夷妇女轻浮好走，故以此珰锤之也。今中国人效之耳。”
从这段话可以看出，耳饰本为胡人风俗，汉人认为少数民族女子缺少礼教的束缚，故此行为少有约束，不甚检点，家人才让其穿耳垂珰，以示警诫。
清代徐珂《清稗类钞》中也有类似观点：“女子穿耳，带以耳环，自古有之，乃贱者之事。”
由此看来，穿耳之所以从宋代开始在汉族女性中流行，和理学兴起导致的女性地位没落是有密切联系的。
至于元明清三朝，不过是在宋的基础上进一步收紧，技艺有提升，但风格和气韵没有进步，妆容包涵的生命力也消落了。
对比一下唐朝美人与清朝美人，这种差别几乎让人瞠目结舌。
唐·簪花仕女图
清·孝慎成皇后行乐图（局部）
美是心火外燃，当心被束缚住，美就只能削弱熄灭了。
由此可见，老祖宗留下的遗产也不都是好的，我们需要批判地吸收。
我们今天要树立的能够光照世界的东方审美，绝不是保守萎弱的，而是开放灿烂的。