米芾：北宋著名书法家，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家” ， 共同代表了北宋书法最高水平 。并且，在“宋四家”中，米芾的书法最为全面，诸体皆精，又博采众长，笔法变化又最为丰富 ， 因此人称“集古字”，也因此 ， 米芾也是中国古代最著名的“造假大师” 。
那么，米芾的书法水平究竟怎么样呢？

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米芾作书十分认真，不像某些人想象的那样，或者说不像他本身性格那样，不假思索一挥而就 。米芾自己说：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事 。”一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意 ， 其中的甘苦非个中行家里手不能道 ， 也可见他创作态度的严谨 。
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米芾一生创造了很多特殊的笔法 。如"门"字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜真卿的行书，外形竦削的体势，则来自欧阳询，丰富的用笔变化又由褚遂良而来，大字“独有四面”则取自段季展 。可以说，米芾博采众长，集众多书法家优点于一身 。

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米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会 。要求"稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥"，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧 。
米芾的用笔特点则主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格 。字的起笔往往颇重，到中间稍轻 ， 遇到转折时提笔侧锋直转而下 。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔 ， 有时却在一笔的中间 ， 对于较长的横画一波三折，饶有趣味 。
【米芾书法特点及对后世的影响 米芾的书法风格及成就】

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此外 ， 米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，以此增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提 ， 故而出于天真自然 ， 绝不矫揉造作 。其书法有“八面出锋”之美誉，代表作《蜀素帖》被称为“中华第一美帖”、“天下第八行书” 。
苏轼曾说：“米书超逸入神 。平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马 。沉着痛快，当与钟、王并行 ， 非但不愧而已” 。翻译过来就是说：“米芾诸体皆精 ， 其书法水平可与钟繇、王羲之相媲美，并且不逊色二人 。”明代董其昌说：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上 。即米颠书自率更（欧阳询）得之，晚年一变，有冰寒于水之奇 。”

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因为米芾对于王羲之、王献之的深刻而全面的理解和继承 ， 所以后世的书法家或多或少都曾受到米芾影响，米芾的书法是帖学书法家学习书法绕不开的一座重要丰碑 。如米友仁、吴琚、董其昌、王铎等无不深受其影响 。对于米芾的笔法和章法，米友仁、吴踞全盘接受，董其昌取其神貌，王铎推陈出新，在米芾的影响下，终皆成了伟大的书法家 。

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苏轼、黄庭坚、董其昌、王铎、宋濂、张孝祥、吴琚、范成大、张即之、赵孟坚（赵孟頫族弟）、白珽、张铎、李元珪、张弼、李应桢、祝允明、文征明、陈淳、莫是龙、徐渭、邢侗、米万钟、傅山、查士标、许友、笪重光、王鸿绪、姜宸英、张照、陈弈禧、王澍、翁方纲、王文治、梁同书、翁同龢、钱沣等数不胜数的书法家都极力推崇并学习米芾，如果米芾实力不济，难道以上这些书法家都能被米芾骗过？

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