《文学批评入门》读后感100字( 四 )


(2)批评家更善于和公众沟通 。
(3)批评和创作需要的是不一样的能力 。批评家需要建立一个分析的框架,然后把各种感性的细节放到这个框架中 。作家的创作含有偶然的成分,而批评家处理的是完整有机的文本 。作家作为批评家时对作品有着不一样的关切,有新的发现,但容易走极端 。
二、当批评遭遇理论
(一)理论的定义
“所谓理论,未必一定是个概念体系,有时只是一种“问题意识”,即能将对特定作品的评论引向某些不容易说清楚,却又非常有说头的具有普遍性的问题 。”
(二)理论的意义
例:对《静夜思》的理论化解读 。
“理论对于文学批评的意义,最常见的一个维度,就是通过特定的问题和概念术语,让单个作品中的问题上升到美学甚至哲学的高度,从而让我们对文学作品说得更多 。”
(三)理论的储备
1、美学知识(Aesthetics)
美学的提升:立足于特定的审美趣味,作理论化的建构 。
(1)低层次建构:如“美是和谐”、“华贵而简”、“叙述的最高原则是平衡”、“无冲突则无生气”之类的句子,只作提劲的话 。
(2)高层次建构:从基本概念入手,做更为学理化的分析,以得出更具普遍性、体系性的结论 。
①肯定的理论(肯定自己已形成的文学趣味):
A.如王国维的《红楼梦评论》中认为,“《红楼梦》之所以有美学价值,是因为它成就了真正意义上的悲剧” 。
B.用中国人的宇宙观念评价王维的诗 。
②否定的理论:
A.李白写静夜思的时候一定是低头思故乡吗?万一写的时候是举头呢?文学在探测真实与虚构的边界 。
B.卡夫卡的甲壳虫 。文学借一种不一样的虚构来重建真实的意义,这时候就需要用理论来反思常识 。
三、为了文学的理论
(一)文学和理论的关系是什么?
用英国著名作家戴维·洛奇的长篇小说《小世界》引入几个不同派别对“批评的功用”的争辩 。争辩的呈现虽带有讽刺意味,但背后的理论创见是杰出的、有魅力的 。
关系:文学和理论是良性互动的,理论带来一种“积极的怀疑主义”,会破坏舒畅,但也会转爱为恨 。
第二章 批评的美学难题
美学“不仅仅在于可以提供直接指导实践的方法或者原理,更因为它能抓住一些高度抽象的难题展开深入探讨” 。
美国著名美学家V·C·奥尔德里奇认为,艺术谈论有三种不同的逻辑方式:描述、阐释和评价 。本章从这三个方面展开 。
一、描述:事实与感受
(一)描述的定义
“指明文学作品中的基本事实:作品提供了什么,或者说在作品中发生了什么” 。