王羲之放鹅记读后感锦集( 五 ) 王羲之|故事|读后|读后感|书法

第一次见到叶行一，约是七年前，当时他在做广告，还没开启赶房事业。印象中有一次吃完饭出来抽烟，风呼呼的，躲在西单的广告棚后打火，转年他打道回合肥，临走两口子约吃饭，那是北京十来年里最冷的几天，风如刀割，能出门赴约的都是真朋友，我毅然放弃了为他们送别，随后听说他们去东北旅游了。真不怕冷啊。
这本书随笔小说各占一半，都是关于历代名家。我这里单说小说。小说是什么？可能不同人有不同人的看法。有人认为是人物，有人认为是故事，有人认为是情节，有人认为是语言，有人认为是结构，有的认为是去除以上所有部分后剩下的东西。叶行一的小说，以上都不是，又多少都有点。其实这就是进入了自在写作的状态。
写作是要有点自在感的。归根结底，是写点想写的。什么是想写的。可以是一个故事，可以是一个场景，可以是一个自白，可以是一个人物。都可以。
他写阎立本画龙点睛，整日沉溺在想给龙点睛的状态里，破除各种阻力要给龙点睛。夜里手指忍不住在老婆背上比划，老婆以为是什么暗示。到点睛那天，气氛都烘托好了，万人空巷，都来看飞龙在天，结果龙眼点废了，龙从昂首变成垂头丧气，没飞起来。这个写法，有个辽宁作家刁斗也用过。刁斗写过一篇关于狗肉的小说。他不吃狗肉，周围人力劝他吃狗肉，他怎么也不听，结尾他忽然就把狗肉汤端起来一饮而尽。刁斗还有一个小说写一个大学生毕业后找不到工作去给大楼擦玻璃，每天站在窗口都想跳下去，终于有一天他跳下来了，跳到地板上。就是那个“多大个事儿”的状态。日常的、生活化的状态。
这种创作某种意义上有点老派了，是周星驰时代带点解构意思的状态。姿态没那么高，很平常。因为叶行一写的是名家的日常，有点痴、有点憨的日常，不油腻。读起来舒服。有点像高峰的相声。是一种很高级的写作。一本书读下来，你会觉得，这是文化人的感觉。文化到了骨子里，也就不用抬得那么高。叶行一自己也算个文化人。毛笔字写得很好，刻砖弄拓片，成了非遗传承人。但他又不是国学媛，不是佛媛。他还会弹吉他，好像是搞过乐队。
【王羲之放鹅记读后感锦集】回合肥后日渐发福的叶行一
这种日常性在小说里随处可见。写褚遂良流放到了安南，遇到个狐仙，每天挽着褚遂良胳膊散步，褚遂良很老了，说话喜欢重复，狐仙也不打断，睁着迷人的眼睛在灯下听褚遂良说话。写抄经生的日记，关于雨天、食物、薪资。写王献之被迫与表姐离婚娶公主，写王献之的自白，说这是我自己决定的，没人能强迫得了我，谢安也做不到，写公主生了女儿后，王献之对瘦小的公主产生了感情，对公主笑了下，公主也笑了下，就此结尾。叶行一是编剧出身，当然也不止是因为编剧出身的缘故，他蛮会写这种细节的。这种相视一笑，在拜访冯梦龙一篇里就很好笑了。张梦晋跟崔博的女儿船上相遇，相视一笑，情根深种，为情而死，后来一缕魂魄来访冯梦龙，说你写的秋香回眸一笑用的明明是我的故事，为什么安在唐伯虎头上，冯梦龙坚定地主张了小说家的权利，表示这事就是我的想象，跟你的故事无关。小说的核心很诗意，形式又的的确确是小说的，甚至故事套故事，还讲点小说结构的。