其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文 。
这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容 。
同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信 。
此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思 。
再者，成功地运用代指手法 。
以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言 。
前已详述，此处即不重复了 。
接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映 。
尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠 。
词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟 。
一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致 。
相比之下...
关于海棠的古诗1、 春寒 （宋）陈与义二月巴陵日日风，春寒未了怯园公 。
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中 。
释义： 二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨 。
料峭的春寒还未结束，给园林的花木带来了灾难，叫人担心害怕！ 娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着 。
赏析： 这首绝句与其说是写春寒，不如说是咏海棠 。
说到咏海棠，自然忘不了苏轼的《海棠》诗：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊 。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆 。
”其实，这两首海棠诗都是借海棠写自己 。
苏轼笔下的海棠圣洁、幽寂，是他贬官黄州时的写照；陈与义笔下的海棠雅致孤高，是他流亡时的写照 。
因此，头两句的“风”“寒”就不仅仅是自然界的风寒，更主要的是社会的风寒——金兵南侵，南宋小朝廷“山河破碎风飘絮”，诗人则“身世浮沉雨打萍”，怎不感到“怯”？ 后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠，说它傲然“独立”于风雨中，哪怕有损于自己美丽的“胭脂色” 。
海棠的风骨和雅致得到充分的表现 。
诗人点化杜甫的“林花着雨胭脂湿”，别创意境，不但更具风致，而且更具品格 。
诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍 。
2、宴清都·连理海棠 （宋）吴文英绣幄鸳鸯柱，红情密、腻云低护秦树 。
芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒 。
东风睡足交枝，正梦枕瑶钗燕股 。
障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度 。
人闲万感幽单，华清惯浴，春盎风露 。
连鬟并暖，同心共结，向承恩处 。
凭谁为歌长恨？暗殿锁、秋灯夜语 。
叙旧期、不负春盟，红朝翠暮 。
释义： 一棵棵连在一起的海棠树干，好象是一对对相依的鸳鸯，花团锦簇 。
红花开得茂盛，绿叶低垂，像似在护卫着连理的海棠 。
美丽的树根在地下相互交错依靠，柔嫩的花梢如精美的盒扇般相互依傍，惹得深闺女子嫉妒感伤 。
和煦的春风中，海棠花像美人熟睡，倚卧在相交的花枝上，如同情人进入甜蜜的梦乡，形似燕尾的玉钗遗落枕旁 。
多情的人举起红蜡烛，照遍美丽的海棠，尽情游玩观赏，月宫中孤居的嫦娥见此情景，更感幽怨哀伤 。
人世间的许多人都感到孤单凄凉，有几人能像杨贵妃那样赐浴华清池，尽情地享受皇帝的雨露风光 。
他们在温暖的芙蓉帐中，同心共结，相依相傍，誓愿世世代代永不分离 。
可为什么生死两茫茫，谁创作长恨歌，把绵绵此恨永久传唱？幽暗的宫门紧锁着，长夜孤独凄凉很漫长，只能独自对着一盏青灯诉说，盼望着佳人早日归来，实现旧日爱情的盟誓，能双双化作这连理的海棠，海誓山盟，永不分离 。
赏析： “绣幄鸳鸯柱 。
红情密，腻云低护秦树”三句点明海棠花及所处的环境 。
“绣幄”，彩绣的大帐，富贵人家用来护花 。
“鸳鸯柱”指成双成对的立柱，用来支撑大帐 。
花为连理，柱亦成双 。
“红情密”言海棠花花团锦簇，十分繁茂 。
以“情密”写花，拟人称物 。
“腻云”常用来描摹女子云鬓，这里以云鬓衬香腮来比喻翠叶护红花 。
“秦树”指连理海棠 。
《阅耕录》中记载秦中有双株海棠，高数十丈 。

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