张志和的《渔歌子》开篇便写到：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥 。
”这两句为读者描绘了一幅山水秀丽、花红柳绿的春天长卷 。
使人如亲见桃花灼灼盛开、细雨鱼儿出，微风白鹭飞之景 。
春天是一年中最富生机与活力的美丽季节，有山的地方便少不了流水，当然也少不了桃花 。
作者没有细致地刻画桃花如何美艳，流水如何澄碧，仅以“桃花流水”四字概括 。
桃花盛开的时候，雨水比较多，几场春雨过后，河水上涨，鱼群也多了起来，正是“鳜鱼肥”的时候 。
“鳜鱼”是一种味道特别鲜美的淡水鱼，嘴大鳞细，呈黄褐色 。
既有如此肥美的鳜鱼，渔夫怎会不流连忘返呢？戴叔伦的《兰溪棹歌》也写道：“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩 。
”桃花盛开之时，往往是春雨绵绵的时候，江南的桃花汛虽然使得河水猛涨 。
鲫鲤之类的淡水鱼，极爱新水、逆流，因此鱼群争抢新水，在水中欢腾跳跃起来，涌上溪头浅滩 。
看到这种情景，怎不使人从心底漾起欢乐之情！当然，也有人认为这是作者听到岸头喧哗的声音才想象到鲤鱼上滩的情景，正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁 。
白居易的笔下，桃花就是春天，他说“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开” 。
“人间”是相对于大林寺而言的，即山下 。
山下四月的时候，春事已经结束，正是初夏的时候，作者眼看着春色残败，心中正充满了惜春情愫，不料想在大林寺又遇到了晚来的春天 。
那一树树桃花开得粉嫩而耀眼，竟然还有未开的花蕾 。
本以为春天已经离开了人间，没想到她转到了这里 。
“芳菲尽”与“始盛开”在对比中遥相呼应，表明了作者情感上的转变，即由惜春之悲转为欣喜惊异 。
首句开头，诗人着意用了“人间” 二字，意味着这一奇遇给诗人带来一种特殊的感受，即仿佛从人间的现实世界，突然步入到一个仙境梦幻的世界 。
杜甫对桃花的感情是复杂的，他既爱那深红浅红的桃花，又恨那轻薄逐流水的桃花 。
他独步寻春的时候，看到的桃花是非常可爱的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红” 。
桃花是一簇簇的，有的呈深浅，有的则浅红 。
深红，开得热烈，浅红，开得内敛，无论是深红还是浅红，都使人觉得欣喜，于是诗人不知到底是爱深的还是浅的 。
这两句看似描写的乐景，但加上“开无主”三字，就瞬间有了一种淡淡的哀愁 。
这些桃花开得正美，只可惜主人已逝，若不是诗人寻春至此，则无人赏识，那是何等的寂寞 。
但无论如此，诗人是爱花的，故诗中也萦绕着欢喜的气氛 。
“可爱深红爱浅红”句，用了两个“爱”字，两个“红”字，并以选择疑问的语气作结，表现诗人对花之美的欣悦，而且由己及人，扩大了审美的范围，强化了美感 。
但在另一首诗中，他却说“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流” 。
在春天的景物里，柳絮应该是最活跃的，而桃花也应该是最艳丽的，也是常人比较喜爱的春天景物之一，可是诗中的柳絮就变得颠狂起来，它无所顾忌，张牙舞爪；桃花也变得轻薄起来，它只知道追逐流水，行为实在是轻佻 。
很明显，诗人是不喜欢柳絮和桃花的，究其原因，是由于诗人郁郁不欢，当时，国难未除，诗人饱尝战乱离别之苦，有家难归，心情既愤慨又悲痛，哪有什么心思欣赏桃花呢 。
对于王维来说，桃花是春天最绚丽的一抹色彩 。
他说“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”，红色的桃花，颜色已经足够艳丽，再加上昨日的雨珠，就显得格外动人；翠绿的柳叶在朝烟的笼罩下更加袅娜迷人 。
“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目 。
他在《辋川别业》一诗中写道：“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然 。
”春草翠绿欲滴，在春雨之中显得更加青翠，那颜色几乎要把其他东西染绿了；春水碧绿，水边的桃花开得正红，在碧水的映衬下像燃烧的火一样，十分迷人 。
作者运用了夸张的设色法，将人人皆知的春草、桃花描写得尤为真是生动，使人如亲眼所见 。
王维是一个画家，他把绚丽的颜料毫不吝惜地给了春草桃花，他用“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，把红与绿渲染得十分醒目 。
其次，草与桃花本是静态景物，作者却使用了“染”、“燃”两个简单的动词，将其描绘得极具动感 。
桃花的这种耀眼的红，在元代姜彧的《浣溪沙》一词中也有反映 。

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