赞美中国戏曲的诗?~~( 八 ) 中国戏曲学院招生简章

《浣纱记》的曲词以工丽见长。
对此，前人颇有微辞，譬如明沈德符、王骥德便以元杂剧的本色来指责梁辰鱼工丽的风格。
其实早在元代就有文采派、本色派之分，关汉卿以本色语言写《窦娥冤》，王实甫用艳丽文辞作《西厢记》，两者同负盛名，各有千秋。
曲词以能最充分地表达内容为标准，剧作家完全可以根据自己的偏好来写词，不一定本色就好，工丽就次。
就《浣纱记》的曲词而言，作者以丽笔写词，绝大多数的曲词写得很好，比如《游春》的飘逸、《通嚭》的活泼，《捧心》的深情，《别施》的哀伤，《采莲》的清新，《死忠》的悲壮，《思忆》的苦楚，《泛湖》的潇洒等等，于优美的词句中活现了人物的性格。
这与晚明传奇戏剧中过分讲究词句绮丽，片面追求几支动人的曲子的形式主义倾向不可同日而语。
如同在思想内容上存在问题一样，《浣纱记》在艺术性上也存在一些缺陷，比如剧本有时前后关目散缓就是一个很明显的缺点。

【赞美中国戏曲的诗?~~】

另外，《浣纱记》还有曲词用韵不当，一些曲词遣词不妥以及滥用古典诗词等现象，限于篇幅，兹不赘述。