赞美中国戏曲的诗?~~( 七 ) 中国戏曲学院招生简章

京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄” 。
京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。
京剧的传统剧目约在一千多个，常演的约有三四百个以上，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。
京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。
既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。
京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。
京剧形成以来，涌现出大量的优秀演员，他们对京剧的唱腔、表演，以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献，形成了许多影响很大的流派。
如老生程长庚、余三胜、张二奎、谭鑫培、汪桂花芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王鸿寿、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英、李少春等；小生徐小香、程继先、姜妙香、叶盛兰等；；考勤武生俞菊笙、黄月山、李春来、杨小楼、盖叫天、尚和玉、厉慧良等；旦角梅巧玲、余紫云、田桂凤、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、欧阳予倩、冯子和、小翠花、张君秋等、老旦龚云甫、李多奎等；净角穆凤山、黄润甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角刘赶三、杨鸣玉（原为昆丑，加入京班演出）、王长林、肖长华等。
此外还有著名琴师孙佑臣、梅田、徐兰沅、王少卿、杨宝忠等；著名鼓师杭子和、白登云、王燮元等。
梅兰芳是京剧艺术最卓越的表演艺术家之一。
他的代表剧院目有《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《水斗断桥》、《奇双会》、《游园惊梦》、《穆柯寨穆天王》、《木兰从军》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》以及晚年编演的《穆桂英挂帅》等。
简述梁辰鱼《浣纱记》在中国戏曲史上的价值《浣纱记》的主题有人认为是叙写西施和范蠡故事的爱情剧，其实这是一部以西施、范蠡的悲欢离合为线索，写吴越两国兴亡的历史剧。
从关目安排上看，《浣纱记》洋洋洒洒45出，写西施范蠡爱情的仅有《游春》、《捧心》等6出，全剧西施出场的仅11出，而正面写吴越君国之事的达27出之多。
《浣纱记》在艺术上所取得的成就是多方面的，而最为突出的则是结构安排，人物塑造和曲词遣造。
首先，梁辰鱼把一部吴越兴亡史，十多年的激烈争斗，五、六个国家的复杂关系容纳在一个剧中，结构宏大；剧本以范蠡西施的爱情串演吴越争霸的历史，一条明线，一条暗线，相辅相成，构思巧妙；全剧从范蠡西施订亲始，以两人完婚终，中间又有两度悲欢离合，交织着错综复杂的矛盾冲突，首尾照应；剧本在表现吴越争霸这条主线的过程中，剧情跌荡起伏，一浪推一浪，清晰地展示了越国是如何由弱而强，吴国又是怎样由盛而亡，层次分明。
在人物塑造上，《浣纱记》善于运用对比的手法，把人物置于矛盾冲突之中来表现。
剧中的人物几乎都是成对出现的；夫差与句践，一个是骄傲自负、不谙事理、荒淫奢侈的昏君，一个是忍辱负垢，发愤图强，胸怀大志的英主。
伍员和伯嚭，一个是刚肠直性、赤心报国的良臣，一个是“惯用倾险之智，全凭三寸斓斑舌”、“一味妒贤嫉能、以尸禄保位”（《通嚭》）的奸贼。
范蠡和文种又是一对、文种善于治内，范蠡长于对外，同是忠臣，但两人的识见有许多不同。
在这两对大臣的对比描写中，作者不是平分墨色，写伍员的刚直是为了反衬伯嚭的奸诈，写文种的见短是为了突出范蠡的谋士形象。
与此同时，剧中组织了很好的戏剧冲突：吴国内部有伍员和伯嚭的忠奸冲突，有夫差与伍员的君臣冲突，有夫差与公子友的父子冲突；越国内部，有范蠡和文种认识上的矛盾，有范蠡西施的个人爱情幸福与君国利益的矛盾等等。
作者很注意把握两国的这些矛盾冲突的性质，吴国内部的冲突是对抗性的，不可调和；越国内部的矛盾是在根本利益一致的前提下非对抗性的矛盾。
在展示这些矛盾冲突时，作者不是单纯地，孤立地去描写，而是把这众多的矛盾冲突紧紧附着在吴越双方争霸这条基本矛盾冲突的主线上，将各种矛盾冲突巧妙地交织在一起，使得剧情一浪推一浪，逐渐趋于高潮，人物性格在矛盾冲突中逐步得到表现，渐次趋于鲜明，完整。