赞美红娘的诗句有哪些？西厢记红娘的形象分析

1、小小闲窗底。曲曲深屏里。一枕新凉，半床明月，留人欢意。《红娘子》宋代：程垓
2、又有个小妮子，是自幼伏侍孩儿的，唤作红娘。《杂剧·崔莺莺待月西厢记·张君瑞闹道场》元代：王实甫
3、今日暮春天气，好生困人，不免唤红娘出来分付他。红娘何在？《杂剧·崔莺莺待月西厢记·张君瑞闹道场》元代：王实甫
4、红娘，俺去佛殿上耍去来。呀！正撞着五百年前风流业冤。《杂剧·崔莺莺待月西厢记·张君瑞闹道场》元代：王实甫
5、红娘，你觑：寂寂僧房人不到，满阶苔衬落花红。(末云)我死也！未语人前先腼腆，樱桃红绽，玉粳白露，半响恰方言。《杂剧·崔莺莺待月西厢记·张君瑞闹道场》元代：王实甫
6、。道与红娘，传着我的言语去问长老：几时好与老相公做好事？就着他办下东西的当了，来回我话者。《杂剧·崔莺莺待月西厢记·张君瑞闹道场》元代：王实甫
7、莽和尚生杀心，正名小红娘昼请客，崔莺莺夜听琴《杂剧·崔莺莺待月西厢记·张君瑞闹道场》元代：王实甫
8、钟动红娘唤归去，对人匀泪拾金钿。李夫人病已经秋，汉武看来不举头《惆怅诗十二首》唐代：王涣
9、达于西厢则户半开矣。无几红娘复来，连曰：至矣，至矣《蝶恋花》宋代：赵令
10、冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎。乱纷纷花落东墙，问一会红娘《蟾宫曲》元代：汤舜民

西厢记中的经典名句？永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情人的都成了眷属。
银样镴枪头。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。
系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。
待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。
下西凤黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
麝香仍在，佩环声渐远。
东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。
饿眼望将穿馋口涎空咽，空着我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转！休道是小生，便是铁石人也意惹情牵。
玉宇无尘，银河泻影。
月色横空，花阴满庭；罗袂生寒，芳心自警。
（此段红楼梦中引用，精美至极）往常但见个外人，氲的早嗔；但见个客人，厌的倒褪；从见了那人，兜的便亲。
（非常口语化词句精彩的点出莺莺心思。
）

求西厢记,长亭送别中所有化用的诗句 1、崔莺莺的形象特征崔莺莺是相国小姐，她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有内在的激情。
封建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感。
她不由自主的对张生一见倾心，月下隔墙吟诗，大胆地对张生吐露心声，陷入情网之中而不能自拔，饱尝着相思的痛苦。
同时她也越来越不满于老夫人的约束，并迁怒于红娘的跟随。
老夫人当众许婚，后来又出尔反尔，既赋于崔、张的婚事以外在的合理性，又赋于崔、张爱情以内在的合理性。
正是这种内在和外在的合理性，成为莺莺敢于冲破老夫人的约束，决心对张君瑞以身相许的潜在动力。
但是，冲破内在心理的樊笼毕竟比冲破外在人为的约束还在艰难，于是就有了莺莺的“闹简”和“赖简”，其中莺莺所表现的“假意儿”，不仅是为了试探红娘是否可靠，张生是否真心，更重要的是披露出崔莺莺战胜传统的教养、女性的禁忌所应有的反复和艰难。
长亭送别时，莺莺既忧虑张生考试落第，婚事终成泡影，更担心张生考取后变心，另就高门，自己被弃置，承担着如此沉重的精神重压。
《西厢记》深刻地揭示了崔莺莺的恋爱心理，即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱；并且细致地展现了她内心的强烈要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统的禁锢和心理的樊笼的全过程。
2、张生张生是一个善良、聪慧、痴情的书生。
是《西厢记》中又一个封建礼教的叛逆者。
它把爱情看的比功名重要，轻贱名利、忠于爱情。
他还有一股“风魔”的傻气，比如第一次见到红娘就自报家门，傻的可爱被红娘称为“傻角” 。
但他也有软弱的一面，当老夫人赖婚时他无计可施，竟一气之下“便索告辞”，还要在红娘面前“寻个自尽”，所以红娘又叫他“银样蜡枪头” 。
3、红娘从这个故事的大概中，可以看出红娘并不是莺莺和张生初次会面的“介绍人”，莺莺和张生相识相知是源于普救寺里的偶然相遇。