中国电影所面临的新技术时代与电影工业美学( 十 ) 中国电影|所|面临|的|新技术「问人人知识网」

陈：以前，大多数中国人目光所及无外乎是眼前那点，虽然生活在城市里，视野无非就是这几个城市，不够开阔。但现在是中国人走向世界、走向太空的时代，不管他们生活在哪里，更多的都是想知道未知的世界，包括地球上的非洲、南美、南北两极，这都是很多中国人想看的，不是像以前在北京呆着就以为自己天下第一了，这跟中国整体社会发展和进步有很大关系。所以说这么多中国人都在向往未知的、不可知的世界，电影就是要承载这些当代中国人的文化需求。
冯：往这个方向是可以探讨一下的。
陈：确实是，以前只是满足于自己的小天地。还有一个什么概念呢？完片担保？
冯：完片担保谈起来就更复杂了，在中国现在还是没有的。其实，它是一种客观的电影工业保障，稳定投资方、生产方和创作方之间的三元关系，给本身二元对立的关系加了三角支点，是非常不得了的一个环节。在电影工业上，会有一个相对客观的标准在其中。艺术创作最难的是定标准，以前的分镜，现在的动态预览、拍摄计划、资金、演员等都制定了一套相对完整的标准，并且在这些标准上有一套完整的制度来保障。
陈：完片担保是专门有个公司，像是保险公司那种？
冯：对，类似这样的，它是给我们的电影工业美学画了个下限，数字技术是把上限扩展到无限上。
陈：国内现在还没有这种公司吧？
冯：没有。但中国到国外去拍片都要完片担保，没有的话国外的发行公司不接的。特别在美国非常盛行。它有一定资金在这里，接受管理者监管，平时不会干预你的创作，但要是有什么问题，比如说导演未按照约定执行，我可以把你否决，如果导演协会有足够多且强大的导演资源里，找到相对差不多的导演补上。当然不是卡梅隆这样的，卡梅隆这个级别的不受制于这些。在国内如果有些大公司资金允许的情况下，在业界聘请高端人才，有导演和主创的储备，来做项目制作的监管，给百分之多少的制作费来作为酬劳……，但这些都不是一蹴而就的事情，需要继续研究讨论，需要去论证。中国电影发展迅速，导演、制作方、剧本这三个很难平衡的点到底如何平衡，真的是一个需要研究课题。关于完片担保可以多了解一些，这也不是一句话能说完的，可能写本书都行。
陈：太有必要了，这其实是对电影生产过程的一种法律保证。
冯：对，它其实是一种保险。网络上关于这个的介绍特别多。
陈：冯总，你们腾讯和中影等公司拍摄的《急先锋》正在后期制作阶段，作为一个案例，对电影工业美学研究有什么启示意义？
冯：可以说《急先锋》的电影工业级别很高。