中国电影所面临的新技术时代与电影工业美学( 七 ) 中国电影|所|面临|的|新技术「问人人知识网」

冯：它整体上扩大了人们的创作维度，把以前所谓的电影美学的这种升级了。先不假设说超级英雄是一种电影美学，先假设其是一种单纯的思想表达，有了新的技术至少你可以表达更多的思想。
陈：电影美学教材现在讲的还是那些基本的拍摄技巧，但仅有这些是远远不够的。数字技术带来电影审美的新变化，如对外太空的表现力，对现实生活中不存在的想象事物，对肉眼识别不出来的那些微妙细节等等，这些似乎也是电影工业美学需要思考的范畴。
冯：例如《超脑》，它其实是个文艺片。抱着对超级英雄片的期待去看的话就很失望，但是它的表达其实很深刻——展望了人类的历史和未来，如果没有这些新时代电影工业上的加持都不可能有这个体现。往后随着时间的推移和技术的升级，工业上这个环节的成本越来越低，于是让普通的导演和普通的表达者去实现这些东西会非常的简单。就像抖音，十年前你很难想象视频的编辑会如此简单，可以添加各种效果。对电影来说未来导演也可以借由动态预览，通过一个比较高级的软件，把自己需要的东西、镜头……无非是选什么样的机器和镜头、景别，可能未来你用鼠标划一个运行轨迹上就可以实现，然后在数字资产很完备的情况下，比如说我需要北京天安门为背景这种较难实地取景的拍摄要求……对于未来的导演而言，可能用手机里的软件就可以实现了。现在肯定还没实现呢。那从电影美学来讲，对有美学基因的导演来讲就会有更多电影美学表达的可能，这就是电影工业为美学创造了更多的可能。
陈：也就是说新技术带来的认知魅力也形成了一种美，这种认知不一定是自然条件下人们肉眼能看见的，新技术带来的认知的美感是前所未有的。就像看科幻大片儿一样，现实中你是永远也看不见的，这种美只有在电影中才能呈现。
冯：早期的《星球大战》《哈利波特》《魔戒》令很多人痴迷，都是因为有这种魅力存在。《魔戒》的整个神话体系是托尔金创造出来的，最早来源于“龙与地下城”体系，从中世纪开始人们就在幻想，但真正能把它呈现出来还是依靠电影工业。包括《环太平洋》，即使它剧情很差，中国的粉丝却依然痴迷，这是来源于对机甲、高达的热爱，第一次看到这些东西呈现在眼前是有震撼力的。《变形金刚》也是一样的。
陈：现在，我觉得最令人期待的是能把敦煌飞天、山海经等故事通过电影新技术呈现出来。
冯：中国电影美学不够完整就是因为目前的技术能力还不够强大。美国的哥斯拉、金刚……在中国的山海经面前差太远，如果有一套合理的电影观，完全可以把他们做成巨兽一类的奇观，这都是电影工业不够发达所造成的美学的缺失。工业如果发达的话都是可以实现的，无非是你呈现出来的东西是否符合观众的想象，如果不满意也可以再升级啊。最开始的哥斯拉也只是人披着塑胶而已，现在已经可以做成这种级别的，它就是来源于一个数字资产，这个资产可以不断的优化，不断的添加。