中国电影所面临的新技术时代与电影工业美学( 九 ) 中国电影|所|面临|的|新技术「问人人知识网」

陈：是新技术，数字技术带来的工业升级。
冯：但其实它也有弊端，就是因为盲目追求数字技术，有些人过于错误地理解，盲目地、错误地把新技术、新东西堆在上头，而忽略了其他的方面。
比如我要在春节的时候做一个动作片，让中国观众在观影上有爽快感，你要找一个什么样的动作？做一个什么样的全家欢？这样的思考其实是本末倒置也是扼杀创作的，市场导向的倒推往往不见得创作出好作品，有一个好的作品再根据其特征决定档期才是好的选择。
而且要相信电影的多元化，允许不同的电影合理诞生。从其他艺术的角度来看也是这样，我不仅需要梵高的手绘，我还要有一般用在家里的有纹路的壁纸，壁纸没有任何艺术创作，但是你不需要吗，不可能每个人家里都贴梵高。
陈：这和日常化的炒菜与盛宴的道理一样。
冯：我们就拿同样的艺术作对比，音乐有很高雅的古典乐，也有《最炫民族风》这种能满足人基础需求的，尽管你可能不爱听但你不能否认全人类中有一部分是需要它的，这跟高低可能不同，就算所有人文化素质特别高，你也肯定有一瞬间有听《小苹果》的需求，尽管这个需求你可能不愿意承认但是肯定有，我觉得电影也是这样的思考。只能说工业美学的不同，或者说适应人群的不一样，你要盲目地比一个高低我觉得有失武断。
陈：工业美学有常态的东西，也有新技术出来之后给人带来的思考。咱们接着往下说，刚才说到的第二点，新技术带来的灵感实际上是人对未来、对不可知的想象中的世界的呈现，那种惊奇感是非常了不起的，现在中国大家都盼着科幻片热，对于这个中国人太期待了。
冯：不止科幻，还有奇幻。奇幻可以指的是对传统文化，像你说的什么《山海经》，楚文化，都是奇幻。
陈：现在都没有得到充分表现。
冯：这就是远古神秘文化和现实文化存在的一个区别，你不能只鼓吹现实文学有意义，实际上前一段时间我就在想，中国电影工业不能仅限于现实主义电影，还有浪漫主义、魔幻现实主义等等。现实主义不能说不好，但都是现实主义也有单一的问题。起码第一个想象力就是太狭窄了，没有想象空间。你都去拍现实的，中国到底谁该去承担电影工业化的任务呢？目前，中国内地能玩得转特效的导演屈指可数，所以主流商业片还得请香港地区导演来搞。
陈：实际上，在数字化时代，真正吸引大众，满足人民群众文化需求，还需要电影创作者具有对未知世界的超凡想象力，需要类似于理工科的逻辑想象力。这就是提电影工业美学的意义，虽然现在搞得不是很清楚，但是确实有意义。
冯：《红海行动》的场面，是现实生活中人们不太能接触到的战争，老百姓眼睛是看不到的，只能听，所以能被展现出来是很难得的。其实这就是现实生活中的想象的东西，只是它不玄幻，但也不是现实中随便看得到的。现实就是，比如说《我不是药神》，我旁边有人生病需要买药却买不起，我一看有了共鸣；像《亲爱的》，我身边有人丢孩子，我一看有共情。那你这《红海行动》《战狼》等都是你生活中见不到的，你搭一个机器在城市里肯定拍不了，你也需要通过一定的工业手段来完成。