中国电影所面临的新技术时代与电影工业美学( 六 ) 中国电影|所|面临|的|新技术「问人人知识网」

冯：以不接戏、胡乱地表达为荣，以天马行空的思想表达为荣，要展现浪漫的气质，让大家在无意之中领悟到精髓，这就是美学？其实这只是一种。这只是电影的一种，美国人可能不完全认可，你看奥斯卡有多少颁给这种片儿？
陈：以前谈美学和艺术都是从负面来理解“工业”的。
冯：实际上，要谈工业就绕不开斯皮尔伯格、卡梅隆这种不被欧洲电影学者所认可的商业导演，但他们才是电影工业和工业美学更应该探讨的导演，他们引领了这种时尚，甚至再往前要谈到卢卡斯。所以，谈工业就不能谈欧洲，它和欧洲有不统一性。欧洲电影直到今天工业性都不是那么足。谈工业就必须要谈美国电影，星战1977给美国、世界带来的最大资产是“工业光魔”，它是世界最大的数字资产供应商。直到今天，中国很难做出来《终结者2》（1992）中的液态金属人，这就是工业的差距。电影工业催生了实际上根本拍不出来的东西。所以我不太理解为什么要抵制电影工业，他们只想拍现实存在的东西？电影工业增加了可能性，无论是外星、鬼怪，还是超能力……这些都是现实中不存在的。我们应该呼吁电影更多元化，不是说我们要局限于这种工业电影或者超级英雄电影，但是我们不能否认它作为电影一员的意义和它对世界科技以及电影工业发展的影响。不能否定一批观众对这种电影的需求，你觉得精致的淮扬菜好吃，但也许有人就是喜欢酱油拌饭，那你也不能否认酱油拌饭存在的意义啊。所以，电影工业需要被独立的探讨出来。其实，新浪潮的时候美国已经开始“星球大战”了。电影工业对整个产业的改变是巨大的，造成了本质的改变，扩大了整个市场，推进了整个产业的发展，而且运用到了很多线下的地方。原来数字资产最核心的运用就是电影和游戏，现在己经运用到地图、无人驾驶……AI智能很大一部分依托于整个城市的数字资产化，现在的比如说腾讯地图、高德地图都要做全方位的立体地图。我们是不是要重新把电影工业和电影工业美学到底是什么、体现在哪里、推动了什么探讨出来？
陈：实际上在这个新技术的时代，电影工业和电影艺术性是可以相互促进的。
冯：是非常能够促进的。比如说《水形物语》，一个独立的文艺片，它的出品方是福克斯探照灯。福克斯探照灯是21世纪福克斯下属的一个独立电影公司，以中国人的角度就是那种只做文艺片的公司。没有数字资产的时候这种题材呈现出来的效果会很缺少代入感。那这种影片是不是商业片？它显然不是一个商业片。这就是电影商业对文艺表达的推动。
陈：第二个问题就是您说的，实际上电影工业已经到了一种满足人的认知和想象能力的程度。像以往的那些电影过于现实，但是它满足不了人对这个世界更广阔的想象和认知，这实际上就是新技术革命，或者说数字媒体技术出现以后带来了一种新的认知方式。