中国电影所面临的新技术时代与电影工业美学( 三 ) 中国电影|所|面临|的|新技术「问人人知识网」

陈：动态预览的过程实际上也是导演创作思路的具体呈现，所以说，导演对于电影形式美的表达水准也可以在此得以展示。在此过程中，有许多程式化的东西存在，但导演也并非毫无创新可言。这倒让人联想起京剧的程式化，虽然京剧和工业不搭边，但是程式化却是普遍的，可是谁能说京剧中缺少艺术性呢？闻一多先生也曾说过，写诗就仿佛是“带着镣铐跳舞” 。那么又如何看待数字资产呢？
冯：影视领域的数字资产除了影片视频数字化之外，现在更多指的是影视CG素材的数字化。例如这个手机，360°扫描之后它就是一组代码，你想让它以什么形态存在于电影中都可以，那这个具体的手机就是数字资产的一员。今年话题度最高的数字资产是什么呢？巴黎圣母院被烧之后，对修复最有贡献的是一款叫做《刺客信条》的游戏，在网上你也可以看到它的呈现。它为了做这款游戏一比一扫描了巴黎圣母院的所有细节，误差度不超过五毫米，你可以控制人物在巴黎圣母院所有的区域空间里行动。那修复的时候就可以把这个东西拿出来，看哪是哪，这就是数字资产。这些其实也是电影工业的一个体现，是实现美学的另一种可能。就好比你要画一个画，我们原先就是有一个想法、一张纸、一支笔，没了。现在我们除了这些，还有各种测绘的工具等等。所以它就构成了工业美学的基础，不然它只有美学，何谈工业？镜头其实只是基础工业的一部分，上升不到现代化工业。现代化工业给了片子更多的可能，包括我说的调光调色。有了数字资产，比如说你想拍仙侠的，如果有很多云、山的数字资产，那就可以布置成山和云之间的一个东西。以前都是一句话，拍成什么样掌控不了，现在有了这个，你先把动态预览拿给我。
陈：有了数字资产关键在于人们怎样使用它。数字资产不仅大大降低了以往拍摄时布景、道具等方面的制作成本，更在于主创人员如何去选择，还有选择什么。这其中也暗含着对导演等人员审美表现力的期许和检验，如何利用数字资产达到震惊四座的效果，说到底也是审美能力的比拼。
冯：完成动态预览其实从制作上已经接近完片效果。只是人的部分，表演、情感、动作呈现等更重要的部分，你还需要真人拍。这个部分是电影别于其他工业的魅力，它有机械和工业之外属于人的高级艺术呈现。像有些美剧，你找个真人绿幕前面一拍，这些都能贴上去。有了这个就有了实现所谓电影工业美学的前置空间，它体现着导演的运镜和对世界的艺术想象，可以说只有你想不到的，没有你做不到的。
陈：确实如此！看上去数字化、工业化的过程，实则也是导演艺术想象力的表现过程。这样，电影工业中的美的问题起码从一个侧面得到了揭示。