了不起的游戏的读后感大全( 三 ) 了不起的游戏|读后感

此书写法也有特点：全书都是以郭老爷子口述方式写出，加上那人那事那剧，就像一位北京胡同大爷和你坐对面，摇着大蒲扇，端着小茶壶，和你讲故事侃大山，极富可读性，但在故事中却包含了他对京剧的深刻思考，在一些重大问题上毫不含糊。以下我摘一两段给你看看。
“我是这么总结的：斯坦尼和演员一起设置了一个骗局，强迫观众认为这是真的；布莱希特和演员一起设置了一个骗局，强迫观众认为这是假的；京剧演员设置一个骗局，观众心甘情愿地上当受骗” 。
“做京剧《大宅门》我就琢磨了很久。我知道两个主要角色必须有慢板的主唱段，但这个主唱段一定不能出现在前两场。开始的两场戏我一定是集中在推动情节快速进展，带着观众走，然后到杨九红被赶出家门再起大段反二黄……阿庆嫂”风声紧雨意浓天高云淡“那段慢板，也是前面铺垫到已经要走投无路了：船被没收，湖面封锁，观众产生了悬念。这个时候，你给观众一个慢板的核心唱段，发挥京剧的抒情特长，让主角的内心情绪再进一步感染观众，那观众还不听得如痴如醉？”
“在男旦和女旦争奇斗艳的一波一波的浪潮中，男旦始终占据上风。……男人演女人与女人演女人究竟不同在哪里？我认为在于两者的审美角度不同，审美尺度不同。男人演女人始终研究和参悟男人眼中的女人美，……在这方面，发现女人的美，男人比女人立场更客观，眼光更独到、更犀利、更敏感、更细微” 。
“且引一段汪曾祺先生在《说戏》一书中的一段话：现在有人想为样板戏开脱，说样板戏不是江青的，是我们广大文艺工作者的，这是不公平的。我们宁可承认样板戏是江青做的，让它消失，也不愿意承认说样板戏和江青没关系。我真佩服汪老” 。汪曾祺是京剧《沙家浜》的编剧。
《了不起的游戏》读后感(四)：陶庆梅丨“穿越”五百年戏剧史，重新言说它美在何处
后记陶庆梅/文
节选自《了不起的游戏——京剧究竟好在哪儿》生活·读书·新知三联书店 2021-
我和宝昌老师都不太能想得起来李陀具体是在哪一年说起，要让我去帮宝昌老师整理他几十年来对于京剧美学的思考。只是记得为了这个计划，有几年李陀每次回北京，都会带着我去和宝昌老师吃一顿饭——饭是没少吃宝昌老师的，这事儿，一直也没下文。直到二〇一六年八月，宝昌老师又约我去他那儿吃饭。去了才知道，他刚刚因腰椎间盘突出动了一个大手术，大概是躺在病床上的那几天，他琢磨这事儿必须有所动作了。他从小爱看戏也学演戏，自己的艺术创作又从京剧艺术里吸收了那么多营养，因而，对京剧这一民族文艺形态，他觉得要尽一份责任，把立足于自身艺术实践对京剧的思考，回馈给京剧。