《为什么，是植物图鉴》读后感锦集( 五 ) 为什么，是植物图鉴|读后感

我不知道酒精中毒与逆行失忆，对于中平先生有什么具体或本质的影响，但这个“变成相机的男人”，其实让我想起了格物致知，就是通过不断的死盯着一个物体，比如竹子，试图用眼神来穿透表象看本质，比如王阳明这种都曾经乐此不疲。虽然中平先生不是单纯靠肉眼，也不是长时间的紧盯物体本身，而是利用相机的镜头，把物体的表像定格下来，让图像本身成为一个能够被死盯的物件……虽然过程与原理有不同之处，但在某种层面，特别是精神与趣味上，相信中平先生的摄影与格物致知是有异曲同工之妙的。
《为什么，是植物图鉴》读后感(五)：（转）相信中平卓马先生的摄影与格物致知是有异曲同工之妙
相信中平卓马先生的摄影与格物致知是有异曲同工之妙
李翼。
老实说，在阅读前很长一段时间，就算是看了简介，我还一直以为这本名为《为什么，是植物图鉴》的书是关于植物本身的，尽管中平卓马先生的职业写着是摄影家，摄影评论员，我也将错就错的认为那至少是一本以植物对摄影对象的书。
但实际上不是这样。这本书很奇特，首先开本很小，更像是早年的那种“工作手册”，跟一般人的手差不多大，放在稍大一点的口袋里非常合作，感觉只有日本人特别喜欢这样的开本，二来是中平卓马先生本人也很奇特，在1977年的时候，他就因酒精中毒紧急送医，造成逆行性记忆丧失，查了一下，这种病的症状就是造成失忆事件之前的事情全忘了，而之后发生的事，还记得，不会受影响。而之后，据说摄影成为中平先生作息般的生理行为，每都是出去拍拍拍，似乎不可一日无此君，被称为“变成相机的男人” 。
其实这是一本摄影评论集，而书名也就是其中打头一篇的名字，而这一篇，又恰恰是后面一篇，也就是《记录这种幻影——从记录到纪念碑》，有读者针对这篇寄来了批评信件，而中平先生对于批评的回应，大致就是围绕他作品中诗意的丧失，而转成了批评家式的絮叨……之所以放在最前面，甚至成了书名，想来也是需要费一番笔墨与唇舌，来解释下，本来依靠摄影本身就能表达意象与诗意，为什么还需要写摄影评论来“画蛇添足”？好象如果不说明白的话，这整个一本评论集，存在的意义与基础，就不稳当，不扎实了。
但事实上，我觉得所谓的艺术形式，大抵是相通的，不管是摄影，绘画，装置，电影……不管是静态的，还是动着的，不管是以图像，还是以评论的形式存在，都是相辅相成的，这不是简单的套路，而是战略与战术的结合，也不管艺术家和评论者这两者身份是割裂的，还是身兼二职的，这是理论与实际，缺一不可的统一。