关于打破规则的诗词对对联有哪些基本要求( 六 ) 关于打破规则的诗词

例1：〔四块玉〕临邛市（作者：马致远）
美貌娘，名家子，自驾着个私奔车儿。汉相如便做文章士，爱他那一操琴，共他那两句诗，也有改嫁时。
〔四块玉〕曲牌的定格句式为：三三七、七、三三三。在这首散曲中后面的三个三字句分别被加字为：六六四；第三句的七字句加了一字变为八字。由这首〔四块玉〕也可看出散曲与宋词在风格上的明显不同。
例2：〔拔不断〕（作者：马致远）
菊花开，正归来。伴虎溪生、鹤林友、龙山客；似杜工部、淘渊明、李太白；有洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。哎！楚三闾休怪！
〔拔不断〕曲牌的定格居式为：三三七、七七四。其中三个七字句均被加衬字变为10字句。而结尾的四字句被分为两句。散曲中句子加衬字的现象十分普遍，衬字须加在句首或中部，所加字数不限，且不计平仄。
2.元曲打破了传统的格律诗词以文言词语及语法为基础遣词构句的规则，而以当时的北方方言为准，去分四声、定平仄、归韵类。同时，大量口语词汇及句子结构，将传统诗词特质、民歌风韵及俚词俗语融为一体。使这种体裁更加大众化，更贴近生活，形成了一种全新的文体语言风格。
例1：〔叨叨令〕道情（作者：邓玉宾）
一个空皮囊包裹着千重气，一个干骷髅顶戴着十分罪。为儿女使尽了拖刀计，为家私费尽了担山力。你省的也么哥，你省的也么哥，这一个长生道理何人会。
这首〔叨叨令〕即使放到现代社会，其词汇和语法也是十分口语化和通俗化的。其中的两处“也么哥”是该曲牌规定的语气助词。
例2：〔沉醉东风〕闲居（作者：卢挚）
恰离了绿水青山那搭，早来到竹篱茅舍人家。野花路畔开，村酒槽头榨，直吃的欠欠答答。醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
曲中的“那搭”、（那边），欠欠答答均属方言中的俗语。
3.元曲的修辞手法上与传统的古典格律诗词也有明显的不同，最突出的是着意使用叠词、重句和象声、拟形、拟态等形容词，以增强语言效果。这类词汇在传统诗词中，是“殊相”；在元曲中则为本色。
也常见大量日常生活中的鲜活语汇，俗语、俚语入曲，增强了元曲的生动性，生活性及表现能力。
例：〔天净沙〕即事（作者：乔吉）
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。
这首〔天净沙〕属叠词巧体，句句用叠词，诗中描述的是游春的美女。
4.散曲的表现形式可分为小令、重头、带过曲、套数等。
小令及重头：小令又称“叶儿” 。曲的小令不同于词的小令。只要是具有独立表现能力的单只曲都叫小令，与其长短没有关系。
曲的小令也不象词那样分为单调、双调、三叠、四叠。而是一曲一咏，意犹未尽则可用同一曲牌再续若干首，这样的表现形式就是所谓的“重头” 。
带过曲：即将属同一宫调、旋律上可以衔接的二支或三支小令合为一曲。带过曲的组合是固定的，元曲中带过曲仅三十余支。
套数：是取同一宫调的若干曲牌组合的套曲。其表情达意的容量较单支小令为大。
例1：“重头”的例子
〔一半儿〕拟美人八咏（作者：查德卿）
春梦
犁花云绕锦香亭，蝴蝶春融软玉屏。花外鸟啼三四声。梦初惊，一半昏迷一半醒。
香困
琐窗人静日初曛，宝鼎香消火尚温。斜倚秀床深闭门。眼昏昏，一半微开一半盹。
春装
自将杨柳品题人，笑捻花枝比较春。输与海棠三四分。再偷匀，一半胭脂一半粉。
该〔一半儿〕组成的重头共连续八首，其余略。
例2：带过曲的例子
〔骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕恨别（作者：钟嗣成）
风流得遇鸾凤配，恰比翼便分飞，彩云易散琉璃脆。揣地钗股折，厮琅地宝镜亏，扑通地银瓶坠。
香冷金猊，烛暗罗帏。支刺地搅断离肠，扑速地淹残泪眼，吃答地锁定愁眉。天高雁杳，月皎鸟飞。暂离别，且宁耐，好将息。

关于打破规则的诗词 对对联有哪些基本要求( 六 )

关于打破规则的诗词对对联有哪些基本要求( 六 )