现代派——这一流派的诗歌成就较大 ， 对后世的影响也比较深远 。他们坚持“纯诗”的概念 ， 主张借鉴西方现代艺术手法 ， 重视诗的思维、情绪 ， 但并不注重诗的音乐性和外在的格律形式 。
代表诗人有卞之琳、戴望舒、何其芳、废名、徐迟、林庚、金克木、玲君、施蛰存、路易士等 。代表作品：卞之琳《断章》 ， 戴望舒《雨巷》 ， 何其芳《预言》《花环》 ， 废名《十二月十九夜》等 。
七月派——这一流派的诗人大多经历过人生的重大起落沉浮 ， 深陷政治冤狱几十年 ， 新时期得以“鲜花重放” ， 是跨越了三个时代的诗歌流派 。代表诗人有牛汉、艾青、罗洛、曾卓、绿原、鲁藜、彭燕郊、邹荻帆、胡风等 。
代表作品：牛汉《我的家》《半棵树》《华南虎》 ， 艾青《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的土地上》《礁石》 ， 邹荻帆《花与果实》《走向北方》 ， 曾卓《栏杆与火》《悬崖边的树》 ， 胡风《为祖国而歌》 ， 绿原《惊蛰》 ， 鲁藜《泥土》 ， 彭燕郊《冬日》等 。
九叶派——顾名思义由九位诗人组成 。他们努力融合中国古典诗歌和西方现代诗歌的语言风格 ， 追求诗歌的现实性、象征性和哲理性 ， 注重诗人内心的感受 。代表诗人有辛笛、陈敬容、郑敏、杜运燮、唐祈、穆旦、袁可嘉等 。代表作品：陈敬容《珠和觅珠人》 ， 穆旦《赞美》等 。
现实浪漫派——这个命名有些牵强 ， 也许源出于毛老人“革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合”的写作原则 。从建国后到七十年代末期 ， 遵循的是一条专制文学道路 ， 即所谓的遵命文学或革命文学 。在近三十年的历史跨度里 ， 诗歌的调式惊人的统一 。
代表诗人有郭小川、闻捷、贺敬之、张志民、田间、李瑛、李季、严辰等 。代表作品：郭小川《甘蔗林 ， 青纱帐》 ， 贺敬之《桂林山水歌》 ， 李瑛《酒肆》《鲁迅》 ， 闻捷《苹果树下》李季《王贵与李香香》等 。
此外 ， 民主革命时期诗歌流派或诗群还有早期写实派（冯至、冰心、刘半农、胡适等）、早期浪漫派（郭沫若、田汉等）、中国诗歌会（芦荻、王亚平、蒲风等）、晋察冀诗派（田间、陈辉等）等 ， 这些流派影响不是很大 ， 或没有形成相对稳定的诗学主张 。
李商隐全部的七言律诗诗锦瑟
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.
此情可待成追忆,只是当时已惘然.
春雨
怅卧新春白夹衣,白门寥落意多违.
红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归.
远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀.
玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞.
无题
重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长.
神女生涯原是梦,小姑居处本无郎.
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香.
直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂.
无题
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.
蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.
无题
相见时难别亦难,东风无力百花残.
春蚕到死丝方尽,蜡烛成灰泪始干.
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看
无题
飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷.
金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回.
贾化窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才.
春心莫共花争花,一寸相思一寸灰
无题
凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深逢.
扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通.
曾是寂寥香烬暗,断无消息石榴红.
斑骓只系垂杨岸,何处西南待好风?
无题
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东.
身无彩凤双飞翼,心有屡犀一点通.
隔座送钩春洒暖,分曹射覆蜡灯红.
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬
宿骆氏亭寄怀崔雍
竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城.
秋阴不散霜飞晚,留得残荷听雨声.
夜雨寄北
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.
重过圣女祠
白石岩扉碧藓滋 ， 上清沦谪得归迟 。
一春梦雨常飘瓦 ， 尽日灵风不满旗 。
萼绿华来无定所 ， 杜兰香去未移时 。
玉郎会此通仙籍 ， 忆向天阶问紫芝 。

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