5、《逢入京使》——作者：岑参（唐）
故园东望路漫漫 ， 双袖龙钟泪不干 。
马上相逢无纸笔 ， 凭君传语报平安 。
释义：向东遥望长安家园路途遥远 ， 思乡的泪沾湿双袖模糊面容 。在马上匆匆相逢没有纸和笔 ， 只托你给我的家人报个平安 。
6、《滁州西涧》——作者：韦应物（唐）
独怜幽草涧边生 ， 上有黄鹂深树鸣 。
春潮带雨晚来急 ， 野渡无人舟自横 。
释义：我喜爱生长在涧边的幽草 ， 黄莺在幽深的树丛中啼鸣 。春潮夹带着暮雨流的湍急 ， 惟有无人的小船横向江心 。
7、《江南逢李龟年》——作者：杜甫 （唐）
岐王宅里寻常见 ， 崔九堂前几度闻 。
正是江南好风景 ， 落花时节又逢君 。
释义：岐王府第里时常相见 ， 崔九堂前您的音乐多次听闻 。如今正是江南的大好风景 ， 在落花时节又重逢李君 。
8、《送灵澈上人》——作者：刘长卿（唐）
苍苍竹林寺 ， 杳杳钟声晚 。
荷笠带斜阳 ， 青山独归远 。
释义：苍翠的丛林掩映着竹林寺 ， 远远地传来黄昏的钟鸣声 。身背斗笠在夕阳的映照下 ， 正独自沿着青山走向远方 。
9、《约客》——作者：赵师秀（南宋）
黄梅时节家家雨 ， 青草池塘处处蛙 。
有约不来过夜半 ， 闲敲棋子落灯花 。
释义：梅子黄时 ， 家家都被笼罩在雨中 ， 长满青草的池塘边上 ， 传来阵阵蛙声 。时间已过午夜 ， 已约请好的客人还没有来 ， 我无聊地轻轻敲着棋子 ， 震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩 。
10、《论诗》——作者：赵翼（清）
李杜诗篇万口传 ， 至今已觉不新鲜 。
江山代有才人出 ， 各领风骚数百年 。
释义：李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂 ， 如今读起来感觉已经没有什么新意了 。国家代代都有很多有才华的诗人 ， 他们的诗篇文章以及名气都会流传数百年（流芳百世） 。
初中语文扩展阅读文言文初中古诗鉴赏手册天净沙·秋思（马致远）
藤老树昏鸦 ， 小桥流水人家 ， 古道西风瘦马 。
夕阳西下 ， 断肠人在天涯 。
译文
枯藤缠绕的老树的枝干上栖息着黄昏归巢的乌鸦 ， 
小桥下潺潺的流水映出飘荡着炊烟的几户人家 。
荒凉的古道上 ， 迎着萧瑟的秋风 ， 一位骑着瘦马的游子缓缓前行 。
夕阳早已往西沉下来 ， 
漂泊未归的游子还在极远的地方 。
赏析
头两句“枯藤老树昏鸦 ， 小桥流水人家” ， 就给人造成一种冷落暗淡的气氛 ， 又显示出一种清新幽静的境界 ， 这里的枯藤 ， 老树给人以凄凉的感觉 ， 昏 ， 点出时间已是傍晚；小桥流水人家使人感到幽雅闲致 。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景 。古道西风瘦马 ， 人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境 ， 为僻静的村野图又增加一层荒凉感 。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线 ， 更加深了悲凉的气氛 。诗人把十种平淡无奇的客观景物 ， 巧妙地连缀起来 ， 通过枯 ， 老 ， 昏 ， 古 ， 西 ， 瘦六个字 ， 将诗人的无限愁思自然的寓于图景中 。最后一句 ， 断肠人在天涯是点睛之笔 ， 这时在深秋村野图的画面上 ， 出现了一位漂泊天涯的游子 ， 在残阳夕照的荒凉古道上 ， 牵着一匹瘦马 ， 迎着凄苦的秋风 ， 信步漫游 ， 愁肠绞断 ， 却不知自己的归宿在何方 ， 透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀 ， 恰当地表现了主题 ， 这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛 ， 显示主题 ， 完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思 。与此曲感情比较相似的还有杜甫一首诗中的“感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心 。”
马致远一曲小令 ， 短短28字 ， 意蕴深远 ， 结构精巧 ， 平仄起伏 ， 顿挫有致 ， 音韵铿锵 ， 直贯灵心 。其四射的艺术魅力 ， 倾倒古今多少文士雅客 ， 骚人才子 。曲中意味 ， 既“深得唐人绝句妙景”（《人间词话》） ， 又兼具宋词清隽疏朗之自然 ， 历来被推崇为描写自然的佳作 ， 堪称"秋思之祖"（《中原音韵》）更被王国维称赞其秋思为小令之最佳者 。它勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时刻孤寂无依的悲凉处境和思念故乡的愁苦心情 。你看: 夕阳下, 乌鸦归巢, 小桥边 ， 农人回家; 而荒凉古道上, 瑟瑟秋风中, 我们的主人公却是疲人瘦马 ， 踽踽独行 ， 夜宿何处, 明日何往？都还不得而知 。这又怎不叫他愁肠寸断、倍思故乡! 全曲不着一"秋", 却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象; 不用一"思", 却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致 。正所谓：“不著一字, 尽得风流 。” “枯藤老树昏鸦 ， ” 小令伊始 ， 由近处着笔 ， “在一株枯藤缠绕的老树枝头 ， 几只乌鸦守在巢边‘哇哇’怪叫” ， 就将一幅萧瑟肃杀的深秋景致展现在读者眼前 ， 紧紧扣住了读者的心弦 。“藤”、“树”、“鸦” ， 本是郊野司空见惯的景物 ， 并无特别之处 ， 可一旦与“枯”、“老”、“昏”结合匹配 ， 一股萧瑟肃杀之气立即从字里行间油然升起 ， 笼罩在读者心头 ， 再加上平仄的转换与音韵的配合 ， “平平—仄仄—平平—” ， 两字一顿 ， 语调由低转高 ， 再由高转低 ， “枯、老、昏”依次递进 ， 紧压过来 ， 让人顿感气息闭塞 ， 真有喘不过气来的感觉 。“小桥流水人家 ， ”诗人笔锋一转 ， 读者的视线也跟着带向远方 ， 一组充满和平安详生活气息的图画展现在我们面前 ， 我们高度紧张的情绪也因此一缓 ， 长长地吐出一口气来 。这既是对远处风景的诗意描绘 ， 也表现了漂泊的诗人对悠闲恬静的田园生活的向往与渴望 。在平仄的运用上 ， 采用了“仄平—平仄—平平—”的组合方式 ， 语调也因平仄的转换而显得欢快与和缓起来 。“小桥流水人家”也因此而成为描写诗意的田园生活的千古绝句 。“古道西风瘦马 。”诗人笔锋一收 ， 又将我们从美好的憧憬与向往中拉回到无奈的现实里来：古道萧索、西风凋零、瘦马宛然 ， 无论情愿不情愿 ， 喜欢不喜欢 ， 人在江湖 ， 身不由己 ， 浪迹天涯的孤行苦旅还得继续 。“仄仄—平平—仄仄—” ， 音声一变 ， 气息也由舒缓再次转为短促 ， 显示出诗人的激愤的情绪 ， 我们的心情也不由自主地跟着紧张起来 。“夕阳西下— ， ”“平平平仄——”我们的心再次被诗人揪起来：落日西逝 ， 暮霭笼罩 ， 颠沛劳顿的诗人今夜会宿在何处？明日还将去往何方？ “断肠人在天涯 。” 诗人此时愁苦之情溢于言表 ， 是一种浓浓的离愁才下眉头 ， 又上心头 ， 所以“仄平平—仄平平——”诗人发出一声仰天浩叹 ， 就此作结 。“伤心的旅人 ， 在遥远的异乡漂泊流浪 。”是伤心？是孤寂？是悲哀？是无助？还是无奈？又似乎是兼而有之 。这既是诗人对人生际遇的感怀与嗟叹 ， 也是对当时黑暗现实的有力质问和无情揭露 。整首小令初看起来 ， 纯用白描手法 ， 仔细揣摩 ， 却又满是比喻象征 。用词之精炼准确 ， 结构之精致巧妙 ， 寓意之深刻广泛 ， 实为罕见 。

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