所以，主张实事实说，废止已经消失了的事物的语言符号，应该慎重而行 。
人们使用那些好象已经过了时的词语，好象不适合当前情景的词语，很多时候其实都是在运用一种象征、比喻、借代、暗示手法 。
诗应该是含蓄的、富于暗示性的，而不应该是实话实说、一览无余的，因此，富于暗示性的传统词语应该保留 。
这里还牵涉到用典用事问题，因为很多有意味的意象是与历史或神话传说有关的，内涵十分丰富，可以增加诗词的深邃美、含蓄美，故用典用事不能一律废弃 。
还有，传统诗词使用的是以单音词为主的文言词，现代词语若掺入其中，不能有过多的双音词，更应力避多音词，否则就会很不协调，又会破坏诗句的音步 。
这里还想就声韵问题谈一点看法：要写出原汁原味的传统诗词，就必须让平水韵通行下去 。
平水韵是以有特殊韵味的入声字为特色的，某些仄韵古诗，某些平仄互换的歌行体，某些词牌，缺了入声字，读来就会感到乏味 。
平仄、粘对之间，缺了入声字，有时也感到不协调 。
此事关系到传统诗词艺术系统中的音乐美，故不能轻易废弃 。
最后，我认为新世纪的诗词应该提倡风格的多样化 。
诗词应有独特的个性，对于作家来说，开放思维，张扬个性，是使作品达到个性化的重要途径 。
在众多的作家群中，豪放、婉约、端谨、清丽、旷放、典雅、悲壮、超逸、沉郁、冲淡、粗、感伤、诡异、丽、谐、豪辣、清空等各种风格，应该应有尽有 。
牡丹是美丽的，但如果一座园林里只有牡丹，就会单调而缺乏缤纷的色彩 。
基于文学上有过于重视思想性的现象，有意或无意地提倡“文以载道”或“高台教化”，我甚至呼唤唯美主义的诗作 。
唯美主义反对功利主义，反对市侩作风；重视艺术美，重视意象的营构，画面的组合；重视象征、隐喻，追求言外之意和味外之旨；重视叙事时空手法的多样，追求结构的错综美和新异美；重视炼字炼句，重视字句的声音美和色彩美 。
这些，对于艺术性的提高，都有很大意义 。
这类诗词，或许只是少数人的事业，或许只是象牙塔中的零雕碎刻，但其审美意义值得重视 。
新世纪是个开放的时代，世界各民族文化的广泛交流，扩大了人们的眼界与胸怀，今天的诗坛应该容得下多种并存的审美价值追求，容得下趋向各异的求新探索 。
本文提出了诗的分流设想：一为彻底改革的与新诗结合的“大众文学”，二为保留传统稳定艺术结构的“小众文学” 。
期待有兴趣的人来参加讨论，期待诗词在宽松的环境下取得跨越性的发展 。

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