其次，通过问答进行感情上的对比烘托 。这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感 。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼 。“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉 。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的 。
再次，成功地使用拟人化的手法 。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失 。这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的 。
前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味” 。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来 。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄 。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者 。”这段评语有助于我们对这首词的理解 。
关于李清照的婉约诗词如梦令（一）
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒 。
试问卷帘人，
却道海棠依旧 。
知否，
知否，
应是绿肥红瘦 。
开篇为下文海棠的绿肥红瘦埋下伏笔 。
浓睡不消，说明昨夜深醉 。让人眼前浮现出一位曼妙少女，脸颊嫣红，卧榻酣眠的景象 。
少女醒后，心系屋外的海棠，呼问卷帘丫鬟，却答依旧 。少女语中略带嗔怨，知道吗？应是花儿被风雨打瘦，绿叶显得肥亮了才是 。从此句里，让我看到了一位情思细腻，内心灵动，纯净，不乏着天真烂漫的少女
全词自然清新，素雅纯洁 。体现了少女独特的美感 。
初学词，水平不高，应该适合你 。
吃晚饭再写下首吧 。
《李清照词两首》原文《李清照词两首》包括《醉花阴》和《声声慢》两首词
第一首、《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽 。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。
译文：稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽 。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透 。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖 。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦 。
第二首：《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 。乍暖还寒时候，最难将息 。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识 。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴 。这次第，怎一个愁字了得！
译文：我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景）；这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了 。特别是秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息了 。饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷风寒意 。望天空，但见一行行雁字掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心 。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘（一说，有什么可采摘的）啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑啊！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音 。这种种况味，一个“愁”字怎么能说尽！
李清照的经典诗词 。《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧 。知否，知否，应是绿肥红瘦 。
译文：
昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消 。试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样 。唉，你知道吗，知道吗？海棠应该是绿叶繁茂、红花凋零了 。
赏析：
这首小词，只有短短六句三十三字，却写得曲折委婉，极有层次 。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿 。

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