“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去 。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚 。“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息 。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文 。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然 。
经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问 。一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去 。“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致 。孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜 。“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读 。“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比 。词至此，又叠进一层，意境又开一界 。
“知否？知否？应是绿肥红瘦 。”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新 。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形 。这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到 。她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境 。
作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致 。它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔 。同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣 。
其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文 。这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容 。同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信 。此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思 。
《如梦令 》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。兴尽晚回舟，误入藕花深处 。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 。
译文：
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路 。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处 。抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了 。
赏析：
这是一首追忆旧游之作 。描叙作者早年一次泛舟湖中，寻幽探胜的经历 。开篇用“常记”二字点出所叙往事，因其印象深刻，所以历久不忘 。“沉醉”言风光秀美，令人流连忘返，未必真是喝得酩酊大醉 。词中通过对小溪、亭台、藕花、鸥鹭等等的描写，展现出一幅生动而富有诗意的画面 。“误入”、“争渡”、“惊起”几个动词的连续运用使词意更加妙趣横生，摇曳多姿 。整篇词的语言浅俗，通篇白描，风格清新自然，虽为易安早期词者，然已尽显能者之风 。
这首《如梦令》从各个角度抓住生活片断的一瞬间，主人公沉醉于酒，亦在山水之间，情真兴逸 。“争渡”一节，让我们真切的感觉到主人公的急切之情，以及当时情形下自然流露出的急切之容 。“惊起一滩鸥鹭”仿佛看到暮色中白鸟纷飞的瞬间景色 。景色清新迷人 。灰暗的暮色与白色的飞鸟形成强烈的反衬，突显了立体空间中的灵动感 。而船划，鸟飞又同时衬托了溪亭野景的幽静，这种动静之间的相互包容与自然切换，将种种的不调和与矛盾如交响乐般，在各种旋律中向不同的方向伸展，最终回归统一，由不和谐，达到更大层面的和谐 。所有这一切最终在读者面前展现的是一个有机的整体，一个极富立体感的真实生活场景 。

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