“羽扇纶巾”三句写周瑜的战功，也很特别 。周瑜身为主将却并非兵戎相见，而是羽扇便服，谈笔风生 。写战争一点不渲染士马金鼓的战争气氛，只着笔于周瑜的从容潇洒，指挥若定，这样写法更能突出他的风采和才能 。苏轼这一年四十七岁了，不但功业未成，反而待罪黄州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧 。
壮丽江山，英雄业绩，激起苏轼爽迈奋发的感情，也加深了他的内心苦闷和思想矛盾 。《东坡题跋》卷一记李邦语：“周瑜二十四经略中原，今吾四十，但多睡善饭，贤愚相远如此 。”苏轼对此颇有同感 。故从怀古归到伤己，自叹“人间如梦”，举杯同江上清风、山间明月一醉销愁了 。
这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪迈气派 。词中写江山形胜和英雄伟业，在苏轼之前从未成功地出现过 。因此这首《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表作 。不但词的气象境界凌厉无前，而且大声铿锵，需要铜琵琶、铁绰板来伴唱 。对于原来只宜红牙拍板、女儿歌喉的传统词坛来说，确实是个重大突破 。
江城子（乙卯正月二十日记梦）
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘 。千里孤坟，无处话凄凉 。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆 。相顾无言，惟有泪千行 。料得年年肠断处，明月夜，短松冈 。
赏析1：
宋神宗熙宁八年，即乙卯1075年，三十九岁的苏轼在密州（今山东诸城）任知州，本词是苏轼悼念亡妻王弗之作 。
王弗十六岁嫁于苏轼，天资聪颖、温良贤淑，见识广博，夫妻感情一向笃厚 。但是，在她二十七岁时不幸于汴京（今开封）去世 。次年归葬于故乡四川眉州 。经过了十年宦海浮沉的苏轼，在这首词中表达了对亡妻深挚的怀念之情 。
首句“十年生死两茫茫”是从夫妻十年生死相隔、音容渺茫写起 。十年来，阴阳两隔的夫妻，互相遥念，却各无消息 。“两茫茫”表面看是写自己也写故去的妻子，实际上是写自己无边的惆怅和空虚的情怀 。作为首句，为全文奠定下了伤悼的感情基调 。作者无日无夜不在想念自己的妻子，即便是“不思量”，亡妻的形象却时时地在脑际闪现，难怪词人说“自难忘” 。由此可见夫妻感情之深挚 。如果说这是写生死分割时间之久的话，那么接下来的两句“千里孤坟，无处话凄凉 。”则是写分处两地，相距之遥了 。当时的苏轼在密州（山东诸城），亡妻则葬在四川故乡，故曰“千里”，妻子孑然一身埋于坟茔，所以说“孤” 。遥远又孤单，满腔的凄苦无法向亲人诉说 。夫妻无法共话，不仅是因为千里相隔，更主要的是生死别离，无法超越 。这是何等的无奈？！接下来笔锋一转，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 。”意思是：即使生死可以沟通，夫妻得以重见，又能如何呢？作者用假设的语言逼进一步：纵使相逢，大概妻子也不认得我了 。在这妻子离开的十年里，苏轼与变法派的政见不合，被当权派排挤出京，先是任杭州通判，再移知密州 。仕途的失意与生活的颠沛流离使他过早地容颜衰老，“尘满面，鬓如霜 。”是作者对自己外貌的简括而有特征的勾勒 。其中又暗含了无限悲凉的身世之感 。
词的上片写梦前，抒发了对妻子绵绵不绝的相思之苦 。感情真挚，催人泪下！下片则是写自己的梦中所见和所感 。
下片首句“夜来幽梦忽还乡”中，一个“忽”字，点出了梦境的恍惚迷离之情状 。“小轩窗，正梳妆 。”是说：梦中看到妻子还像往常一样在窗前对镜梳妆打扮 。这是虚中带实的写作手法，再现了夫妻青年时期的生活情景 。阔别已久的夫妻，一旦相见，定然有着千言万语要相互倾诉 。然而思绪如麻，又从何说起呢？“相顾无言，惟有泪千行”这一有泪无声的细节描写，符合生活的真实情况，同时又取得了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”、“此时无声胜有声”的艺术效果 。最后三句：“料得年年肠断处，明月夜，短松冈 。”则是抒写梦醒后的感慨 。作者想象着千里之外的故乡，在荒郊野外，那长满小松林的山冈上，孤寂的妻子一定在日复一日，年复一年地因思念丈夫而伤悲！这里作者表面是写妻子因怀念丈夫而悲伤欲绝、柔肠寸断，实际上则是表现了自己对亡妻的无限悼念之情 。作者将真挚而深沉的怀念之情，附注于梦中的景物，更让读者潸然泪下 。
作者用虚实结合、叙述白描的写作手法来表达对亡妻的怀念之情，对妻子的悼念之中又有对自己身世的无限感慨，故而将夫妻之情表达的深沉而执着，感人至深 。

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