郑板桥的诗书画各有什么特点( 四 ) 郑板桥的诗书画各有什么特点「问人人知识网」

白瓷是磁州窑的主要产品，造型以盘、碗最多见，也有瓶，罐、水盂、镜盒、玩具等。白瓷以其胎釉质地的不同，可以分为两类：一是仿定窑产品，胎土经过淘洗，比较细密，胎色白或黄白，釉层较薄，釉质莹润，除底足外通体施釉，其中优质品与定瓷差别很小；另一类是粗白瓷，胎体厚重，胎质粗糙，呈土黄或红褐色，杂质明显，胎上有一层化妆土，多是内壁施满釉，外壁施半釉，有些器物外壁可以很清楚地看出瓷胎、化妆土、白釉3个层黑瓷也是磁州窑产品的大宗，这类产品的造型以罐、碗、瓶为主，也有盘、壶和玩具。胎质粗糙，胎色黄褐，胎体厚重，釉层较厚，黑色纯正。大多数器物是里施满釉、外施半釉，也有些里外均施半釉，有些罐类内壁施釉仅过口沿。黑釉碗除纯黑者外，还有一些油滴、兔毫、玳瑁斑等窑变装饰。绿瓷产量不大，大都是金代产品，主要造型有盆、盘、瓶等。
釉下彩绘是磁州窑独具特色的装饰手法，以釉色分，有白釉釉下彩和绿釉釉下彩以彩色分，则有黑彩和褐彩图案，以花卉纹居多，如牡丹、荷花等，也有一些动物图案，如鱼、蝴蝶、芦雁、鹭鸶等，还有少量龙、凤，人物很少见，主要是枕面上的婴戏图。宋代磁州窑的纹饰真切生动，具有生活情趣，最值得一提的是瓷枕的枕面纹饰，除了常见的荷塘小景、风芦鸣鸟、竹菊牡丹以外，最精彩的是婴戏、马戏、动物等纹饰。此外还有大量的诗词歌赋、警句格言等。宋、金磁州窑还生产三彩器，尤以金代为多。
关于描写大乔小乔的诗句《三国演义》中诸葛亮智激周瑜出兵，念曹植的一首赋中描写大小乔“有沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌。”
关于越窑青瓷越窑主要窑场在余姚和上虞。发源地是曹娥江（窑地址可能是中下游吧……）在历年考古调查中,发现了东汉至宋代的青瓷窑址350余处,大多分布在曹娥江中游两岸的山坡上,章镇区的联江、上浦这一带是窑址最密集的地方。1984年的文物普查的时候章金焕（楼上的不是建议你买《瓷之源》吗？作者就是这个章金焕）在联江乡的黄蛇山和窑山发现了两处古窑址。现在公认的窑址应该是小仙坛窑址、大园坪窑址、鞍山三国龙窑、帐子山窑址群、凌湖窑址、冯浦窑山窑址、窑寺前窑址。唐代开始慈溪上林湖成为越瓷的主要产地,而上虞章镇湾头、前进村和上浦凌湖等地仍有一定规模。这是慈溪的一个：石马弄窑址：在鸣鹤镇白洋村白洋湖旁边,离越窑的中心产地上林湖也就几里路,南边是杜湖。这地方瓷土好,交通也好，出的瓷能到宁波港。好像九几年的时候忘了为什么被破坏了（不过好像采取了措施）。寺龙口窑址初创于晚唐，停烧于南宋初年，是越窑的重要窑场之一，也属于上林湖窑区。
规格大小不去实地勘察没办法单纯引用数据说明。
意义（引来的，你可以自己找，我觉得人家楼上的说的挺好）：经考证，越窑始于汉，比文献记载始于唐要早。早在两晋时期，越窑就已成为我国南方地区烧制青瓷诸窑的龙头老大。唐代烧制的瓷器造型精美、釉色迷人，被誉为“密色瓷” 。唐人所谓“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”，就是对越窑青瓷的高度赞美。据《册府元龟》、《宋会要》、《宋史》等书记载，宋立国初期10余年间，吴越钱氏先后向宋王朝贡献越窑青瓷17万件。由此可知，宋初，越窑在我国瓷器史上仍占有重要位置。北宋中期以后越窑逐渐趋于没落。三国时期，越窑青瓷的胎质、釉色与东汉相同。胎质细腻，呈灰白色，烧结坚硬不吸水，釉色呈青色。主要器形有碗、盏、罐、壶、盆、钵、盒、盘等实用器，另有供随葬用的灶、井、鸡笼、狗圈、碓、磨等冥器。常见的纹饰有弦纹、水波纹、斜方格网纹、联珠纹等。西晋时胎色加深，普遍呈灰色或深灰色，釉色呈青灰色，器物除三国时期常见的器物外，又新增加了扁壶、鸡首壶、尊、狮形烛台。纹饰以联珠网纹带成为该时期的主要装饰，另有禽兽纹带、瓜棱形纹，但数量较少。六朝时期越窑器形变化总的趋势是，早期矮胖端庄，东晋开始陆续向清瘦秀丽方向发展，底由圈足变成平底。唐代越窑瓷器的胎质细腻，釉层均匀，手感浑厚滋润，正像文献中所说的“如冰似玉” 。该时期主要器形有碗、盘、壶、罂、瓶、罐、耳杯、盏托、粉盒、水盂、唾壶等10余种。器形的主要特征为盘口壶变成了喇叭口，碗由深腹变为浅腹，底有玉璧底和矮圈足两种。鸡头壶不见了，代之而起的是执壶。晚唐以后，碗式更加丰富，除玉璧底碗、敛口浅腹平底碗外，还有荷花碗、荷叶碗、菱形花口碗等。盘类有翻口、斜壁、平底盘，敞口、玉璧底盘，葵瓣口盘和方盘。执壶的腹部做成瓜棱形，碗、盘的口沿做成葵花瓣形、莲花瓣形，盏托做成荷叶形。唐代越窑器的装饰以画花为主，也有印花、刻花和镂雕。画花线条简练，寥寥几笔就成一朵盛开的荷花。印花多用于碗内底部或盘底，画面为圆形，有云龙、寿鹤、花卉等。宋代早期的越窑器沿袭晚唐越窑器风格。过去人们多把越窑带细线条画花装饰的器物视为五代时期的作品，随着考古发掘工作的不断深入，此类器物也出土于宋代遗址和宋初墓葬中，从而改变了过去人们对宋初越窑器的偏见。