毛泽东与柳亚夫郭沫若诗词的特点( 二 ) 毛泽东与柳亚夫郭沫若诗词的

风；红霞既呈朵朵状，如何又似百重衣？
「多少事，从来急，天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。」六
句话，二十一个字，只说明一个意思：办事要争取时间。上阕：「小小寰
球，有几个苍蝇碰壁，嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。」五句话也只说明
地球上苍蝇哀鸣。既不精练，也不含蓄。苏东坡曾批评秦观，「十几个字
，只说得一个人从楼下过」假如他看到毛泽东这首词，会如何评价？
毛泽东还有一个特点，就是喜欢用数字，选集正篇四十三首中，不含
数字者仅五首。光是用「一」字起头的七言句，就有七句之多。它们是：
「一年一度秋风劲」，「一唱雄鸡天下白」，「一片汪洋都不见」，「一
样悲欢逐逝波」，「一山飞峙大江边」，「一从大地起风雷」，「一篇读
罢头飞雪」。其他「一」字开头的六言、五言、四言句也不少。此外，用
「二」到「十、百、千、万」开头的七言句，除「八」之外全有，有的还
不止一句。如「五州震荡风雷急」，「五岭逶迤腾细浪」，「五帝三皇神
圣事」，等等。其他夹在句子中间的数字更多，如：「八万里」「一千河
」「九派」「三河」「万里雪」「万里霜」「万里埃」「千里雪」「千钧
棒」「百丈冰」等等。这个特点大概与他平时思维和讲话的习惯有关。他
倡导的用数字说事的风气，成为「党文化」的一个特色。
高手作诗词，除了叠字、排比外，都会避免重字。但毛泽东的作品很
不讲究。例如他最得意的两首「沁园春」，重字特别多。? 长沙? 中，
有三个「江」和「万」，两个「山」「百」「流」「年」；? 雪? 中，
有三个「风」，两个「大」「山」「看」「天」「外」。此外，「望长城
内外」和「看红装素裹」，虽非重字，却是同意义的「领字」，也算是缺
陷。总之，还是功力不足。
说毛泽东诗词「水平最高」者，一是某些懂诗的文人，慑於淫威，不
敢不作违心之论；二是根本不懂诗的愤青半吊子，长期生活在假大空的语
言环境中，看到合辙押韵的标语口号，就认为那是最高水平的诗。
一九七八年九月九日，人民日报发表声称毛泽东一九六三年十二月作
的「七律，吊罗荣桓同志」诗中提到长征、战锦、晏鸟、昆鸡，似乎是批
判林彪。但，六三年林彪还是国防部长，而且正是「高举、紧跟」毛的时
候，毛泽东不可能写这种诗。如果此诗真是毛所作，应是作於「九一三」
之后，去世之前。一九七八年毛的忌日发表它，其目的可能跟发表「给江
青的信」一样：表明伟大领袖洞察一切。或者，根本就是有人假托、伪造
。这首诗没有写出对死者的感情，格调不高，技巧更谈不上。
毛词中，我觉得较好的有：两首「沁园春」，「蝶恋花，答李淑一」
，「卜算子，咏梅」，其次是：「菩萨蛮，黄鹤楼」，「采桑子，重阳」
，「忆秦娥，娄山关」，「念奴娇，昆仑」，「浪淘沙，北戴河」，「水
调歌头，游泳」，「贺新郎，读史」等。七律中，「长征」、「送瘟神」
「人民解放军占领南京」还可以。它们在词坛上，可以聊充一家，仗著「
文以人传」的优势，不易湮没。其他那些没多少欣赏价值的，恐怕很难作
为「文学作品」而流传，只能保留在毛泽东的历史传记中。当然，欣赏诗
词，见仁见智，各人有不同选择。但，毛泽东诗词并非每首都够水平，则
是毫无疑问的事。
郭沫若的创作生活道路是多变的，大致可以分为三个段落。第一段落是“五四”时期。主要作为浪漫主义的天才诗人，以《女神》喊出了时代的真声音，震醒了一代青年，释放了被压抑的社会心绪，满足了时代的精神需求。这是郭沫若的黄金时期，这一时期他的个性得到充分的表现，自我实现的程度很高。这当然跟“五四”时期特定氛围有关，那种宽松、自由、充满朝气的环境也有利于形成郭沫若浪漫的人格与创作风格。
第二个段落是三、四十年代，郭沫若变为“诗人—社会活动家” 。由“文学革命”、“两个口号”论争到抗日战争、解放战争，郭沫若常因其文名簇拥到政坛，虽然其浪漫的个性并不宜于政界，却也以相当多的精力投入社会活动。他的创作告别了“五四”时期那种朝气，而逐步强化了现实感，而浪漫主义的想像力和激情也衰落了。从文人普遍感时忧国的时代风尚看，郭沫若这种转变是必然的，甚至也是必要的，然而这种转变并不适合郭沫若那种天才型、文艺型性格。郭作为浪漫诗人的心理、性格不能不被现实政治所扭曲、束缚，这一时期虽然也创作过《屈原》历史剧这样有影响的作品，但总的来说，郭沫若的创造力与时递减。