如何看待当代旧体诗词创作( 四 )


古体诗是古代的自由诗,篇幅长短自由;句子形式(长短)比近体格律诗自由;用字不限平仄,押韵也比较自由,韵脚可平可仄,既可以句句押韵,也可以隔句押韵,一首诗的韵可以平仄交替,还可以换韵;修辞也不怎么强调对偶(对仗) 。
旧体诗中依每句诗的字数,称为四言诗、骚体诗(杂言)、五言诗、七言诗等 。
如东汉张衡的《四愁诗》是每句七字的,但句中有个虚字,如第一段:
我所思兮在太山,欲往从之梁父艰 。侧身东望涕沾翰 。
美人赠我金错刀,何以报之英琼瑶 。路远莫致倚逍遥,何为怀忧心烦劳 。
到了南北朝,鲍照写的《拟行路难》(其一、三)才隔句为韵,如其一:
奉君金卮之美酒,玳瑁玉匣之雕琴 。七彩芙蓉之羽帐,九华葡萄之锦衾 。
红颜零落岁将暮,寒光宛转时欲沉 。愿君裁悲且减思,听我抵节行路吟 。
不见柏梁铜雀上,宁闻古时清吹音 。
二、格律诗
格律诗原称近体诗、今体诗、格律诗 。
格律诗起源于南北朝,至唐代形成了比较成熟的格律诗 。格律诗有如下几种类型:
(一)节奏
节奏是格律诗的表现手段之一 。
五言的节奏一般是2-2-1,有时是2-3 。
七言诗的节奏是2-2-3或2-2-2-1。
(二)押韵
诗句末尾用韵母相同的字,有规则地回环往复,就叫押韵 。押韵的字叫韵脚 。
韵脚通常在双句尾字,有时一首诗的第一句也入韵 。比如:
述 怀(作者:张海鸥)
独立苍茫夜未阑,缓凭疏影认流年 。曾经塞北轻弹剑,未料江南细悟禅 。
白发无情偏有种,青春有意却无缘 。蹇驴长路休频忆,且共清流倚醉眠 。
格律诗通常都押平声韵,一首诗中只能用同一韵部的字作韵脚,不能换韵 。格律诗押仄声韵的很罕见,象柳宗元的《江雪》:
千山鸟飞绝,万径人踪灭 。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪 。
关于韵书
自唐代以来,人们作诗用韵,有韵书可依 。
《切韵》,隋代陆法言著
《唐韵》,唐人孙愐据《切韵》修订编成 。
《广韵》,宋代陈彭年、邱雍根据《切韵》、《唐韵》修成《广韵》 。
《集韵》,宋代丁度据《广韵》修成《集韵》 。
《礼部韵略》,为适应科举考试的需要,丁度又把《广韵》改编为《礼部韵略》 。
《平水韵略》,金朝的平水书籍王文郁编成《平水韵略》,分为 一百O六部 。后代称他的韵书为平水韵 。元、明、清代文人作诗押韵,一般都采用平水韵 。
《佩文诗韵》,清代人据平水韵编成,仍采用一百O六部的分韵系统 。
今人王力的《古代汉语》教材下册第二分册有专节讲诗词曲的格律,并附有《诗韵常用字表》、《词谱》、《曲谱》、《曲韵常用字表》;王力还著有《汉语诗律学》、《诗词格律》等,是现代学诗者比较方便使用的书 。
关于限韵、次韵、步韵、迭韵
限韵是试场或文人雅集时限定使用某韵,也有限定用某字押韵的 。唱和诗最初是一唱一和,不一定要使用原韵,但宋代以后差不多都要用原韵,叫做"次韵"或"步韵" 。迭韵则是迭用自己作的诗的原韵 。
词韵比诗韵宽松 。
(三)、对仗
格律诗的对仗是指一组对偶句的出句和对句匀称相对,字数、平仄、结构、词性、词义等等,都要相对 。如杜甫的《江村》
清江一曲抱村流,长夏江村事事幽 。自来自去堂上燕,相亲相近水中鸥 。
老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩 。但有故人供禄米,微躯此外更何求 。
对仗有宽对与工对之别 。
工对如庾信《哀江南赋序》:"潘岳之文采,始述家风;陆机之辞赋,先陈世德",这是同类概念相对 。吴均《与宋元思书》:"蝉则千转不穷,猿则百叫无绝",也是如此 。又如鲍照《登大雷岸与妹书》:"东顾五洲之隔,西眺九派之分",对得也很工整 。
宽对还包括"借对"和"流水对" 。借对是利用一字多义的现象来构成对仗,如杜甫《曲江》诗:"酒债寻常行处有,人生七十古来稀" 。又如杜甫《陪郑广文游何将军山林》诗:"野鹤清晨出,山清白日藏" 。
流水对是指一联中字面对仗,而意义却前后句相承,两句的次序不能颠倒 。如沈遘《过冀州闻介甫送辽使当相遇》诗:"闻报故人当邂逅,便临近馆为迟留",又如王维的《送梓州李使君》:"山中一夜雨过天青,树抄百重泉",或如孟浩然的《清明日宴梅道士房》诗:"忽逢青岛使,邀入赤松家" 。