如何看待当代旧体诗词创作( 五 ) 如何看待当代旧体诗词创作|旧

对仗还有言对、事对之别。
言对只是一般言词的对偶，事对则含有事实，也就是使用典故。言对如文天祥《过零丁洋"山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍" 。事对如陆游《书愤》和"楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关" 。
一首八句的律诗分为四联：首联；颔联；颈联；尾联。首尾两联可对可不对，颔联、颈联一定要对仗。绝句则不要求要仗。
（四）平仄
平仄是指字的声调。古代汉语的声调分平、上、去、入四声。如中古时，东、董、送、屋四字就读为平、上、去、入四声。平就是平声，仄包括上、去、入三声。
旧体诗讲平仄，就是讲究平声与仄声的交替和对立。如王维的《汉代临眺》：
楚塞三湘接，荆门九派通。
仄仄平平仄平平仄仄平
江流天地外，山色有无中。
平平平仄仄仄仄仄平平
格律诗的平仄规律：句中平仄要交替，上下句的平仄要相对。
格律诗的格式有四种基本类型，以五言诗为例：
1、首句仄起仄收（不入韵）式，如王之涣的《登鹳雀楼》：
仄仄平平仄白日依山尽
平平仄仄平黄河入海流
平平平仄仄欲穷千里目
仄仄仄平平更上一层楼
2、首句仄起平收（入韵）式，如王维《终南山》
仄仄仄平平太乙近天都分野中峰变
平平仄仄平连山到海隅阴晴众壑殊
平平平仄仄白云回望合欲投人处宿
仄仄仄平平青霭入看无隔水问樵夫
3、首句平起仄收（不入韵）式，如李白《送友人》
平平平仄仄青山横北郭浮云游子意
仄仄仄平平白水绕东城落日故人情
仄仄平平仄此地一为别挥手自兹去
平平仄仄平孤蓬万里程萧萧班马鸣
4、首句平起平收（入韵）式，如李商隐《晚睛》
平平仄仄平深居俯夹城，并添高阁迥，
仄仄仄平平春去夏犹清。微注小窗明。
仄仄平平仄天意怜幽草，越鸟巢干后，
平平仄仄平人间重晚晴。归飞体更轻。
四种格式中，有两种正体，即首句不入韵者；两种变格，即首句入韵者。
理解和记忆四种平仄格式，每种只需记住五言四句就行了。这是因为：
第一、一首律诗的后四句，都是重复正体的前四句的格式；
第二、七言诗只是在五言的基础上，每句之前再加两个字，这两个字的平仄与五言句的前两字相反即可。
关于粘对
格律诗要讲究粘对。平仄相同谓之粘，平仄相反谓之对。
粘是指下联的出句要与上联的对句相粘，七言诗是前四字相粘，五言诗是前两字的平仄相粘，后三字平与仄换头，如：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
不合粘对者称为失粘、失对。
关于"一、三、五不论，二、四、六分明"和 "拗"、"救" 。
读、写旧体诗要学会利用粘对的规律进行判断或写作，如：
杜甫《春望》：
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑人不胜簪。
关于词律
唐五代时，词叫做曲、曲子、杂曲或曲子词。宋代称为"今曲子" 。词本和音乐配合在一起，词与曲密不可分，后代才分开。宋以后又称为"乐府"、"长短句"、"诗余" 。
关于词牌
每种词牌的格律不同，因此前人专门编定了《词谱》，供写词的人遵循。
作诗与作词有相同之处，也有许多不同，下面以我写作的，几篇旧体诗词为例：
醉时歌
庚辰岁末与康宝成郭德茂二学长清饮于唐家湾夫子楼
德茂兄得座中颜色谁最好句因成醉时歌以识一时雅事
唐湾夫子楼，不见清歌舒红袖；徽州古井酒，风人雅士重聚首。楼前漂渺零丁洋，百粤江流古韵长；开辟山川兴庠序，国士从来重文章。中原名士康宝成，曾经杯水溅中庭；祖述前贤宗古圣，学通西土与东瀛；常将岁月酬书卷，每为苍生问不平。持螯把酒风吹帽，玉箸银盘金错刀。座中颜色谁最好？天水豪门郭德茂；西寻东觅徘徊久，阅尽寒枝孤鸿缈；大才小用寻常事，琴书寄傲自清高。燕云季子张海鸥，忝随席末数风流；时凭美酒横青眼，学隐康园乐自由；杏坛滔滔说诗赋，心仪马秦两少游。珠江口，龙牙山，烂漫斯文古道宽；南海从今多博士，明经解惑薪火传。
述怀
独立苍茫夜未阑，缓凭疏影认流年。曾经塞北轻弹剑，未料江南细悟禅。