求古诗词中各种意象代表的情感( 八 ) 求古诗词中各种意象代表的情「问人人知识网」

王昌龄《从军行》另一首：“烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”这里“黄昏”一句说一个秋日时节，独自一个人坐于楼上。海风吹来，黄昏时候更感到战地烽火鲜明触目。黄昏登城，烽火冲天，迎风西望，大海茫茫，征人凄楚孤寂，触景生情。黄昏为思乡做了气氛上的渲染和环境的勾勒。
所以对国家前途命运的关怀，对戍守边疆苦寒的抒发，诗人通常选取黄昏这个赋有悲剧伤悼的意象来表达。它不仅在气氛渲染和环境描写上更增添了几分凄凉，从而更贴近表达诗人的痛苦，而且黄昏本身的时空意蕴更是充分展现了诗人的痛苦呻吟。
结论：因而我们能够理解，在中国古代文人的黄昏情节中，主要蕴涵了四种情感：真挚浓厚的日暮相思、深沉悲凉的生命意识、日暮途远的艰难追求、感伤凝重的时代气息，黄昏意象也就成为诗人抒发感情常用的意象了。参考资料：http://blog.stnn.cc/jzyw/Efp_Bl_1002001406.aspx

关于黄昏的现代诗歌、古诗词有哪些?【古诗词】：
《暮立》【唐】白居易
黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉.
大抵四时心总苦,就中肠断是秋天.
《春村》【唐】白居易
二月村园暖,桑间戴胜飞.
农夫舂旧谷,蚕妾祷新衣.
牛马因风远,鸡豚过社稀.
黄昏林下路,鼓笛赛神归.
《望江州》【唐】白居易
江回望见双华表,知是浔阳西郭门.
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏.
《紫薇花》【唐】白居易
丝纶阁下文书静,钟鼓楼中刻漏长.
独坐黄昏谁是伴?紫薇花对紫微郎.
《沙上月》【唐】鲍溶
黄昏潮落南沙明,月光涵沙秋雪清.
水文不上烟不荡,平平玉田冷空旷.
《独坐》【唐】杜甫
悲愁回白首,倚杖背孤城.江敛洲渚出,天虚风物清.
沧溟服衰谢,朱绂负平生.仰羡黄昏鸟,投林羽翮轻.
《醉花阴》【宋】李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦
《登乐游原》【唐】李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
《直中书省》【唐】白居易
丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。
《咏怀古迹五首》【唐】杜甫
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
《山石》【唐】韩愈
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。
升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。
【现代诗】：
这时已听不到，太阳有力的爪子。在地上行走，这时是昏暗的，这时正是黄昏。这时的黄昏就象是一张，已被剥下来的，已被风干的兽皮一样。——芒克《黄昏》
黄昏里，一些美在眼前浮现，每一次开幕与闭幕，都让灵魂呐喊，倦鸟归巢，测量着落日的行程，被黄昏搁置的行踪慢慢模糊。当夜幕垂下月亮星星，清晰可见。——徐东风《黄昏.夕阳》
“黄昏”意象分析：朱光潜先生说过:“情绪的性质一部分由人的素质决定,另一部分由产生这种情绪的环境决定。”“黄昏”这个意象是能滋生特殊情绪的一种自然环境。古往今来,“黄昏”成为文学作品中最常见的一种自然意象,古典诗词尤其如此,如“暗香浮动月黄昏”、“日暮乡关何处是” 。“黄昏”在中国古典诗词中频频亮相,它积淀着中华民族的文化心理,凝聚着万般情感与生命意识,诗人在大自然的黄昏景色中,陶冶自己的性情,让心灵乘着黄昏的倩影远游。古代的诗歌中关于“黄昏”的诗句有很多,“黄昏”在古诗词中有许多不同的称谓。例如,“日暮苍山远,天寒白屋贫”中的“日暮”,这一时间指示词,为刘长卿这首诗描摹了一副朦胧的情感背景,类似的句子还有“日暮乡关何处是” 。夕阳还被有的诗人称为“暝色”,李白著名的《菩萨蛮》即有诗云:“暝色入高楼,有人楼上愁”,李白笔下的黄昏,仿佛是拥有了充沛的生命力,能够感应到登楼人的内心情愁。黄昏在古典诗词中还被称为“落日”,贾岛以用词精准著称,他有诗句写到黄昏,“怪禽啼狂野,落日恐人行”,贾岛以一个“恐”字表露了他对于夕阳西下的独特感伤体验。有的诗人直接称呼“黄昏。

其他意象：
一、动物类
1、蝉
感身世，诉悲凉：唐骆宾王《咏蝉》："西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？"以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情，句句都可以找到诗人对自己遭遇的不平和人格自信的影子。