苏轼被贬了几次,被贬后写了什么诗或词,心情是什么样的( 六 )
在这时喝酒喝得非常高兴,敲着船边唱起歌来 。
歌中唱到:“桂木船棹啊香兰船桨,击打着月光下的清波,在泛着月光的水面逆流而上 。
我的情思啊悠远茫茫,眺望美人啊,却在天的另一方” 。
有会吹洞箫的客人,配着节奏为歌声伴和,洞箫的声音呜呜咽咽:有如哀怨有如思慕,既像啜泣也像倾诉,余音在江上回荡,像细丝一样连续不断 。
能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇为之饮泣 。
我的神色也愁惨起来,整好衣襟坐端正,向客人问道:“箫声为什么这样哀怨呢?”客人回答:‘月明星稀,乌鹊南飞’,这不是曹公孟德的诗么? 这里向西可以望到夏口,向东可以望到武昌,山河接壤连绵不绝,目力所及,一片郁郁苍苍 。
这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么? 当初他攻陷荆州,夺得江陵,沿长江顺流东下,麾下的战船首尾相连延绵千里,旗子将天空全都蔽住,面对大江斟酒,横执长矛吟诗,本来是当世的一位英雄人物,然而现在又在哪里呢? 何况我与你在江中的小洲打渔砍柴,以鱼虾为侣,以麋鹿为友,在江上驾着这一叶小舟,举起杯盏相互敬酒,如同蜉蝣置身于广阔的天地中,像沧海中的一粒粟米那样渺小 。
唉,哀叹我们的一生只是短暂的片刻,不由羡慕长江的没有穷尽 。
想要携同仙人携手遨游各地,与明月相拥而永存世间 。
知道这些终究不能实现,只得将憾恨化为箫音,托寄在悲凉的秋风中罢了 。
我问道:你可也知道这水与月?时间流逝就像这水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,终究没有增减 。
可见,从事物易变的一面看来,那么天地间万事万物时刻在变动,连一眨眼的工夫都不停止;而从事物不变的一面看来,万物同我们来说都是永恒的,又有什么可羡慕的呢? 何况天地之间,万物各有主宰者,若不是自己应该拥有的,即使一分一毫也不能求取 。
只有江上的清风,以及山间的明月,听到便成了声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,感受这些也不会有竭尽的忧虑 。
这是大自然恩赐的没有穷尽的宝藏,我和你可以共同享受 。
客人高兴地笑了,洗净酒杯重新斟酒 。
菜肴果品都已吃完,杯子盘子杂乱...
苏东坡被贬前的诗词,一定要是被贬前的!!!
水调歌头?黄州快哉亭赠张偓佺 苏轼 落日绣帘卷,亭下水连空 。
知君为我新作,窗户湿青红 。
长记平山堂上,欹枕江南烟雨,杳杳没孤鸿 。
认得醉翁语:“山色有无中 。
” 一千顷,都镜净,倒碧峰 。
忽然浪起,掀舞一叶白头翁 。
堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄 。
一点浩然气,千里快哉风 。
本词作于东坡贬居黄州的第四年,是苏轼豪放词的代表作之一 。
全词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色,抒发了作者旷达豪迈的处世精神 。
作者描写的对象,主要是“快哉亭”周围的广阔景象 。
开头四句,先用实笔,描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景,展现出一片空阔无际的境界,充满了苍茫阔远的情致 。
“知君为我新作”两句,交待新亭的创建,点明亭主和自己的密切关系,反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为自己而造,又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆,色彩犹新 。
“湿”字形容油漆未干,颇为传神 。
“长记平山堂上”五句,是记忆中情景,又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写 。
作者用“长记”二字,唤起他曾扬州平山堂所领略的“江南烟雨”、“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空蒙的江南山色的美好回忆 。
他又以此比拟他“快哉亭”上所目睹的景致,将“快哉亭”与“平山堂”融为一体,构成一种优美独特的意境 。
这种以忆景写景的笔法,不但平添了曲折蕴藉的情致,而且加强了词境的空灵飞动 。
以上五句新颖别致,引人入胜,通过作者昔日的淋漓兴致,传达出今日快哉亭前览胜的欣喜之情 。
上片是用虚实结合的笔法,描写快哉亭下及其远处的胜景 。
下片换头以下五句,又用高超的艺术手法展现亭前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面 。
词人并由此生发开来,抒发其江湖豪兴和人生追求 。
“一千顷,都镜净,倒碧峰”三句,写眼前广阔明净的江面,清澈见底,碧绿的山峰,倒映江水中,形成了一幅优美动人的平静的山水画卷,这是对水色山光的静态描写 。
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