金文的特点|金文四大国宝及其书法特征( 三 )

西周是我国奴隶制的鼎盛期，实行分邦建国制，周王为天子，代天行政，“普天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣” 。周王把王畿之内的土地分封给诸侯，诸侯拥有了土地，诸侯再把这分来的土地分给卿大夫，卿大夫还往下分给子孙，世代嫡传，这块土地便被这些封建领主世袭了。世袭领主要向周天子纳贡，出兵，承担规定的义务。到了西周晚期，政治、经百思特网济都发生了巨大的变化，王朝衰弱，又与东夷、淮夷各部落不断地进行战争，诸侯、卿大夫不再尊重周天子，而把精力放在兼并土地，扩充自身实力，以图称王称霸之上。
《散氏盘》铭文就是记载的政治黑暗、暴政虐民的周厉王时期两个联姻国在土地移交、和谈方面的内容，由人划拨田地给贵族散氏，把山、河、道路、树木等自然物作为划定两国国界的标志，同时说明了见证人的姓名、双方宣誓，共同遵守契约等条款内容，可以认为它是上古的合同书，《周礼》叫做“地约” 。周代的人非常聪明，想到要把契约铸在了青铜器上，免得日后不认账。毫无疑问，《散氏盘》在史学上具有非同寻常的价值，因为可以透过它看清周朝的土地分封制，分封制又是周朝一切制度的核心，认识到这一点对于认识后来的封建社会也有相当的意义。《散氏盘》铭文是铸在散氏盘的内壁的底上的，19行，共350字。是金文中的鸿篇巨制，前人把它与《大盂鼎》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》合称为四大国宝，可见其重要的程度。现藏台湾台北故宫博物院。
《散氏盘》铭文的书法不同于前述的金文，有着那么多典重的考虑，庙堂之气明显一浓，它率性而为，别具一格，气度宏伟，圆融自适，用笔沉着老辣，篆中带草，笔势奇宕竦峭，结体不求端正匀齐，而是极尽开张变化。有一种奋然向外、寸土必争的雄豪之气。铭文的笔画纯以圆笔中锋而为，粗壮雄健，朴茂深厚，大气磅礴，率性适意，浑然天成。既有中原文化的朴质遒劲，又有楚文化的变异诡谲的逸趣，属于恣肆而放达的风格。
《散氏盘》铭文的中锋有它自己的特点，圆劲而深入，非常富有立体感。行笔快速而涩劲，后世的颜真卿有“屋漏痕”的比喻，用在这里可谓正当其时。《散氏盘》铭文没有绝对的横画、绝对的竖画、绝对的圆画，它把这些点画进行了改造，横画如同山坡一样凸凹不平，像小河一样曲曲弯弯，所谓“无平不陂”，蕴蓄着动感与动势，也可比喻为一根略弯的钢筋，崩解的弹力全在笔画之内。由于要取得横向的动势，所以竖画不做强调，但也起着不容忽视的支撑作用。竖画都不太长，也不求其爽直，真正体现了“努过直而无力”，像“用”、“井”、“木”等字，但能看出用力集中，如锥画沙，强烈的立体感就从这些地方体现出来。圆画总取方圆或是扁圆，甚至可能是三角圆，像“田”、“西”“宫”等字，这种圆完全没有僵板之态，似行似走，在取得动感的同时妙趣横生，令你于不自觉间发出解颐的微笑。铭文的点法也可赏可叹，真是“如高峰坠石，磕磕然实如崩也”，各种各样的点各具异状，如繁星满天，斜正方圆煞是齐备，个个具有上下左右的顾盼精神，像“沽”、“涉”字中的三点水和雨字头。铭文的点画朴质浑劲，粗壮扎实，正是“藏头护尾，力在字中”，起收笔都是中锋的圆浑无迹，中截饱满充盈，丰实有力，由锋颖写出的穿透力从字中耀出了字外，用“力透纸背”来形容还显不足，简直是力透铜盘了。《散氏盘》铭文的结体宽扁，多取横势，笔势迅疾，别出心裁。与前述铭文都有极大的不同，它以稳厚自然的点画创造了欹斜侧倚的外形，开始从追求平正整齐中脱化出来，在平稳中寄寓着险绝，又在险绝中不忘平稳，每个单字都有巨大的倾侧的趋势，通篇看来却和谐平稳，在强烈的质感和力感的映衬下达到了金文中最难得的动态的平衡。如“宫”字的大门十分稳实，两个“口”却向右侧倾斜，造成了险势，“宰”字的宝字百思特网盖一如屋脊之势，无险可说，下面的“辛”字底向右侧倾斜，由于框架的坚固使之虽险而不倒。“降”字、“陟”字的左半比较端正，右半却大大地倾斜，但由于耳刀旁的独特之势，反而和右面形成了呼应，使其欲倒而不倒，收到似奇反正的效果。还有“田”字，外围的势头都是右倾，里面的十字却基本平正，可谓险中有稳，“门”字的两扇窗子宽窄不一，形成险势，但它的两边都面向中间，在中轴线两边大体对称，化险为夷了。疏密关系是书法中较难处理的问题，在《散氏盘》铭文中把这对关系处理得好得不能再好，所谓“疏处可使走马，密处不使透风”，以密者愈密、疏者愈疏的原则达到辩证统一，为后世树立了榜样。流动和变化是铭文书家精心追求的特色，这一点还体现在一些重复的字上，凡遇重复的字，总能使它结构不同，呈现出多姿多彩的面貌，从中可以看出远古书家的艺术自觉。“封”、“道”、“眉”、“宫”、“田”、“于”、“西”等字都是因势成形，大小、粗细、欹侧都有变化。