赤壁赋赏析( 五 ) 「问人人知识网」

主客问答的辞赋结构
赋是介乎韵文与散文之间的一种文体自荀子《赋篇》创其名后历史上先后有鸿篇巨制的汉赋、骈偶讲究的骈赋、格律严谨的律赋。至唐科举考试中仍要按声律平仄写赋。杜牧的《阿房宫赋》可称滥觞宋欧阳修《秋声赋》已趋成熟。苏轼才华横溢他摆脱了堆砌典故、拘守声律的束缚在句法自由、结构自由、韵律自由中既持续赋的形体又含诗味的浓郁且与散文亦迥乎有别。因此《前赤壁赋》行走自由、似诗如画能够说是散赋中杰出的代表作。
历来游记以游赏山水为题材大多用记游写景抒情为常法。苏轼游记赤壁推陈出新。首先他记叙之体是虚拟的主客对答的结构形式。主客对答是赋体中的传统手法主与客都是作者一人的化身。在《前赤壁赋》中客的观点和感情是苏轼的日常感受和苦恼而主人苏子所抒发的则是他超脱地俯察人与宇宙的领悟而这一切则是透过呜呜洞箫、主客设问引起。其次辞赋行文多用排比、对偶即所谓韵文此亦是赋的主要特点。但《前赤壁赋》每段首句或开头几句又多为散句。如首段“举酒属客”“少焉”为散句第二段开头“于是饮酒”是散句第三段客曰散句更多第四段则以散句为主。可见全文散句成份多处。但是既然是赋则就应用骈句或近乎骈句为主。《前赤壁赋》以四字六字为多几同于“四六文” 。读之于整饬中见参差整齐中显自由。这样既显示了传统赋体那种特质和情韵却又做到保留而不拘泥讲究又不为束缚。最后辞赋讲究声韵美。《前赤壁赋》多处押韵却换韵较快。每段一韵或几韵不等而且换韵处往往是文义的一个段落。如第一段的“天”“然”“仙”第二段的“慕”“诉”“缕”“妇”第四段的“鹿”“属”、“粟”“穷”“终”“风”以及末段的“主”“取”与“色”“竭”“适”等。总之
《前赤壁赋》以文为赋藏韵于不觉；借客设问叹人生之如寄。用辞赋之语言形式却又弃寻常之套路以至象“若夫”“尔乃”“是以”等等也抛而不用。这是大家的苏轼兼取散文和辞赋的优点、手法作赋是苏轼此赋出新处亦是绝妙处。
诗化的景情融合
读《前赤壁赋》我们感到苏轼写的景美。你看一叶扁舟浮在茫茫江面月色水光与天宇合一。以至于江动还是船移御风还是乘云是实景还是虚象说是又不是了。然而文章写得却是常景正如清代文学家方苞所说“所见无绝殊者没有什么个性与众不一样的地方而文境邈不可攀” 。文章写的是常景是山水是风月。但是为什么又有如此感人的魅力呢？答曰：它的景是诗化的景情融合所致。