“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用 。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去 。
”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了 。
这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去 。
这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意 。
燕的双飞，更反托出人的孤独 。
这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄 。
接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户 。
”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈 。
明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨 。
这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触 。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路 。
”过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远 。
“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密 。
“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆 。
碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受 。
景既萧索，人又孤独，在几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路 。
”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的 。
这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描 。
这三句是本词中流传千古的佳句 。
高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺，这里指题诗的诗笺；尺素，指书信 。
两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就在这渺茫无着落的怅惘中结束 。
“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致 。
在婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词 。
它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色 。
它不离婉约词，却又在某些方面超越了婉约词 。
毛泽东诗词《蝶恋花答李淑一》原文蝶恋花，是中国词牌的名称，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容 。
自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱典范词作苏轼蝶恋花·花褪残红青杏小花褪残红青杏小 。
燕子飞时，绿水人家绕 。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道 。
墙外行人，墙里佳人笑 。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼 。
蝶恋花·蝶懒莺慵春过半蝶懒莺慵春过半 。
花落狂风，小院残红满 。
午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷 。
云鬓鬅松眉黛浅 。
总是愁媒，欲诉谁消遣 。
未信此情难系绊，杨花犹有东风管 。
蝶恋花·暮春别李公择簌簌无风花自亸，寂寞园林，柳老...白苹花满湔裙处，对酒当歌蝶恋花，香车系在谁家树，正是三月春暮，莫唱《阳关》 。
落日多情还照坐，多情却被无情恼，展尽黄金缕，更无一点尘随马，露寒人远鸡相应，更漏将阑 。
日日花前常病酒，条条尽是离人怨 。
午醉未醒红日晚 。
赵令畴蝶恋花卷絮风头寒欲尽 。
蝶恋花·蝶懒莺慵春过半蝶懒莺慵春过半，我思君处君思我？每到春来，泪花落枕红绵冷？啼痕止恨清明雨，望断双鱼信，帘影灯昏，不与离人遇，恼破春情绪，燕子双飞 。
数点雨声风约住，楼高不见章台路 。
浓睡觉来莺乱语，乱红飞过秋千去 。
分付与春休细看 。

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