”词一开篇即呈现出暮春景色 。
作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏 。
“残红”，是说红花已所剩无几 。
着一“褪”字就深了一层，不但花少，且已褪色，感伤之情更浓 。
睹暮春景色，抒伤春之情，是古诗词中常有之意 。
不过一般人写伤春意绪，总会把那种凄迷寥落之感表达到极致 。
苏轼则更多了一些旷达 。
有繁华就有衰落，有凋谢就有新生 。
他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情 。
接着，作者将目光从一花一枝上移开，转向不远处更加开阔的地方 。
只见燕子掠着水面低飞，绿水环绕着人家的墙院 。
寥寥几笔，便勾画出春意未尽的乡村图景 。
飞动的燕子为画面增添了动态之美；“绿水人家”则带来了生活的气息，并为后文“墙里佳人”的出现作好了铺垫 。
“绿水人家绕”中的“绕”字，有人以为应是“晓” 。
通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落 。
而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切 。
“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草 。
”这是词中最为人称道的两句 。
枝头上的柳絮随风远去，愈来愈少；普天之下，哪里没有青青芳草呢 。
“柳绵”，即柳絮 。
柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界 。
苏轼的旷达于此可见 。
“天涯”一句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致 。

【翻译下 马湘兰的蝶恋花”：】

即便如此，这两句还是蕴含着许多的辛酸和悲哀 。
据《林下词谈》记载：“子瞻在惠州，与朝云闲坐 。
时青女（霜神）初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意，命朝云把大白，唱‘花褪残红’ 。
朝云歌喉将啭，泪满衣襟 。
子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草也 。
’”联系当时苏轼的遭遇，是颇耐人思索的 。
苏轼一生漂泊，最后竟被远谪到万里之遥的岭南 。
此时，他已人到晚年，遥望故乡，几近天涯 。
这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似！ “墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑 。
”墙里有人荡秋千，墙外有条小道 。
墙外小道上走着行人，墙里飘来佳人清脆的欢笑 。
作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系 。
这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”与读者去想象，在想象中产生无穷意味 。
小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半 。
而读来错落有致，耐人寻味 。
墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人 。
行人的心情和神态如何，作者留下了空白 。
不过，在这无语之中，我们已感受到一种冷落寂寞 。
“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼 。
”也许是行人伫立良久，墙内佳人已经回到房间；也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐渐走远 。
总之，佳人的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄 。
但是行人的心却怎么也平静不下来 。
这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释，认为是行人心存爱慕之情，而佳人却根本不知 。
行人的“有情”遭遇佳人的“无情”，心中无可奈何，故十分烦恼 。
这俨然是一个单相思式的喜剧 。
倘若这是作者目睹他人的遭遇，或许可以说是借爱情来写人生普遍存在的这样一种矛盾 。
但词中“行人”更接近作者自己的写照，其中“情”的内涵也是极其丰富的，绝不仅限于爱情 。
作者饱经沧桑，有惜春迟暮之情，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情” 。
作者发出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟撩拨起他什么样的思绪呢？也许勾起他对美好年华的向往，也许是对君臣关系的类比和联想，也许倍增华年不再的感慨，也许是对人生哲理的一种思索和领悟……作者并未言明，却留下了丰富的空白，让读者去回味，去想象 。

• 《穿越亚洲腹地（下卷）》读后感摘抄
• 改变自己，从管理习惯开始
• 上海|2022年上海清明节会下雨吗
• 雪水|雪水浇花好不好
• 倒春寒|2022年倒春寒会下雪吗
• 倒春寒|2022倒春寒会零下吗
• 天底下只有三件事，精辟！
• 中介|中介为什么不怕客户私下交易
• 武汉|2022武汉三月份下雨多吗
• 家具|家具保护膜怎么撕下来