二、惟肖不如惟妙——诗贵创新 第二个印象 ， 我觉得是除了大家公认的好诗和作家的代表作以外 ， 钱先生他还看重作品是不是有创新 。他在《宋诗选注》的序里面这么说 ， 说“瞧不起宋诗的明人 ， 说它学唐诗而不像唐诗 。这句话并不错 ， 只是他们不懂这一点不像之处 ， 恰恰就是宋诗的创造性和价值所在 。明人学唐诗是学得来维肖而不维妙 ， 像唐诗而又不是唐诗 ， 缺乏个性 ， 没有新意” 。他选宋诗的标准就是：“押韵的文件也不选 ， 学问的展览和典故成语的把戏也不选 。大模大样的仿造前人的假古董也不选 ， 把前人的词意改头换面而绝无增进的旧货充新也不选 。”我读钱先生的《宋诗选注》还是好几十年以前的印象了 ， 我最近也没有读过 ， 但是我记得当时有一个很明显的特点就是 ， 钱先生的注释 ， 他特别关注这首诗的构思 ， 这个句子从哪里来的 ， 他很注意发掘诗歌艺术表现前后的渊源关系 ， 所以他选唐诗肯定也同样是这样的观点 ， 他非常注意诗歌的创新性 。这一点 ， 我觉得里也指出过 ， 他说 ， “除了具备情韵和思理以外 ， 对在诗歌当中抒写了前人所没有表达过的经验 ， 刻画体悟生动传神 ， 或在诗歌史上承上启下、开风气之先的作品 ， 他都给予了关注 。”周先生的文章举了《黄台瓜辞》和王初的六首 。那么王初的诗 ， 杨绛先生有一个很难得的批注 ， 就说：“锺书识：大似义山 ， 已开玉溪而无人拈出 。”就说这首诗已经是开了李商隐表现的源头 ， 可是没有人看到这一篇 ， 没有人指出来 ， 所以特别说了一下 。图片 这一点我也很赞成 ， 除了周先生举的李商隐的例子以外 ， 我再举几个大家不太关注的诗人 ， 比如顾况、孟郊、卢仝 ， 这些人大多在艺术表现都是非常新奇的 。这两年我写过关于他们几个人的论文 ， 所以对于钱先生所选的这几家诗我觉得还是很能理解 。比如顾况 ， 他是一个非常有独创性的诗人 。钱先生选的有些作品非常新奇有趣 ， 像《梁广画花歌》 ， 他是写一个仙女爱上一个画家 ， 他就把她写得完全没有一点仙气 ， 写得好像人间女子追求人间相公一样 。还有《宜城放琴客歌》 ， 是写一个他自己的老朋友 ， 让自己的少妾改嫁 ， 表现非常特别 。还有像《李供奉弹箜篌歌》 ， 这个大概也没有人关注 ， 但是钱先生选了 ， 这首诗歌 ， 如果你把它和白居易的《琵琶行》比一下 ， 你会发现《琵琶行》显然受这首诗的影响 ， 所以这个是属于前人影响后人的例子 。像卢仝 ， 一般文学史都很少提了 ， 一般诗歌的选本也就说说他的《月蚀诗》 。钱先生选了17首 ， 数量还是相当多的 。其实他很多诗都很新奇 ， 我注意其中有一首《寄男抱孙》 ， 这首诗很长 ， 我在论文中也分析过 ， 他写得非常有趣 ， 这首诗的特点是他学小孩子说话口气教育他的孙子 ， 他的孙子在家里要听话守规矩 ， 好好学学当哥哥的样子 ， 你要带好你弟弟 ， 不要把弟弟带坏了 ， 写得非常有趣 。我觉得这可以说是唐诗里绝无仅有的奇篇了 。所以 ， 我们可以看出钱先生对作品的新意非常重视 。当然 ， 创新并不只是我举的韩孟诗派那种新奇 ， 还有很多诗是因为思致的新巧被选入的 。比如前面提到的施肩吾 ， 作为我们不太熟悉的诗人 ， 钱先生之所以这么选 ， 我来谈谈我的理解 。钱先生选了31首 ， 其中有11首五绝 ， 15首七绝 ， 几乎全是绝句 ， 不少题材都非常传统 ， 没什么太多的新意 。前人也写了 ， 有些题材前人写得很多 ， 从题材上来说 ， 创新不多 。但是呢 ， 这些入选的作品 ， 往往是在表现上有一点新意的 。比如写湘妃竹的就选了两首 ， 就是因为这两首诗写湘妃竹的泪痕 ， 换了两种不同的表现方式 ， 都有一点小小的巧思 ， 所以都选入了 。这样的例子不少 ， 雍陶入选的14首绝句 ， 也都是同样的原因 。像杜牧、李商隐这类大家都很熟悉的、以构思新巧见长的大诗人 ， 每个人选了50多首 ， 这也就不奇怪了 。

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