春运对仗诗词( 二 ) 春运对仗诗词|「问人人知识网」

格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。
因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。
了解了对偶与对仗的特点，就能一般地区别什么是对偶，什么是对仗了。
例如先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
（范仲淹《岳阳楼记》）这两个句子各方面都符合对偶的要求，但由于其平仄不相对，音律欠和谐，并在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等这样的词语，所以不合对仗的要求。
再请看下面这个例句：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
（刘禹锡《酬白乐天》）这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳，是最为典型的对仗联句。
对偶与对仗其所以有这样一些不同，主要是因为它们是运用于不同文体的。
由于不同的文体对各自表达的要求不同，所以对表达形式的要求也就不同。
作为修辞方法的对偶，常常被广泛用于各种文体，其中古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。
它整饬了语言，增强了语势，而且两个偶句互为补充、相互映衬，使语言颇具形式美和表现力。
对仗则是格律诗词独具的一种特殊创作技法。
兴起于隋唐的格律诗，严格要求律诗中的颔联与颈联必须对仗。
这一方法同时也为词曲创作所采用；后来又被用于对联撰写。
由于律诗词曲的创作本身对语言运用有很高的艺术要求，讲究炼字炼句，而对仗正好能够在相当程度上极大提高诗歌的表达技巧和审美情趣，具有较高的艺术性和表现力。
对仗的这些特殊功能显然是对偶力不能及的。
可以说“对仗”是格律诗词创作和欣赏的重要标准之一，自然也就成了非诗词莫属的专用术语。
正因如此，所以格律诗词中的对仗虽同时也符合对偶的标准要求，但鉴于“对仗”本身的特点，并且为了有别于一般文体中的对偶，故而我们通常不以“对偶”称之，而特称之曰“对仗” 。
含有对仗的诗句春种一粒粟，秋收万颗子.——李绅《悯农》远看山有色，近听水无声.——无名氏《画》树树皆秋色，山山唯落晖.——王绩《野望》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.——杜甫《绝句》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲.——崔颢《黄鹤楼》穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞.——杜甫《曲江对酒》画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨.——王勃《滕王阁》明月松间照，清泉石上流.竹喧归浣女，莲动下渔舟.——王维《山居秋暝》绿树村边合，青山郭外斜.——孟浩然《过故人庄》毛泽东诗词最讲究对仗. 千里冰封，万里雪飘.——《沁园春·雪》才饮长沙水，又食武昌鱼.——《水调歌头·游泳》山下旌旗在望，山头鼓角相闻.——《西江月·井冈山》四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激.——《满江红·和郭沫若同志》红雨随心翻作浪，青山着意化为桥.——《七律·送瘟神二首》千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌....
对偶诗句春种一粒粟，秋收万颗子。
——李绅《悯农》远看山有色，近听水无声。
——无名氏《画》树树皆秋色，山山唯落晖。
——王绩《野望》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。
——崔颢《黄鹤楼》穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
——杜甫《曲江对酒》画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
——王勃《滕王阁》明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
——王维《山居秋暝》绿树村边合，青山郭外斜。
——孟浩然《过故人庄》毛泽东诗词最讲究对仗。
千里冰封，万里雪飘。
——《沁园春·雪》才饮长沙水，又食武昌鱼。
——《水调歌头·游泳》山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
——《西江月·井冈山》四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
——《满江红·和郭沫若同志》红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
——《七律·送瘟神二首》千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。
——《七律·送瘟神二首》冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
——《七律·登庐山》红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
——《七律·到韶山》五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
——《七律·长征》茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
——《菩萨蛮·黄鹤楼》...