春运对仗诗词( 三 ) 春运对仗诗词|「问人人知识网」

对仗是诗词中的一种什么特点？对仗，又称对偶、排偶，是我国古代诗词格律的主要特点之一。
对仗是由汉魏时代的骈偶文发展而来的，是把表示相同或对立概念的词语放在同一联两句相对应的位置上，使之呈现出相互映衬的状态，进而使语句更具有韵味，更能增强词的表现力。
词韵、词的平仄和对仗等格律都是在律诗的基础上加以变化而来的。
要研究词，可以先研究律诗。
律诗研究明白了，词也就变得容易懂了。
但是，词的对仗与律诗的对仗有一定的区别：其一，律诗的对仗在原则上要求以平对仄，以仄对平，而词的对仗则不限于平仄相对。
如苏轼《江城子?猎词》： “左牵黄，右擎苍。
”“左”对“右”就是仄对仄，“牵”对“击”、“黄” 对“苍”则是平对平。
其二，词的对仗可以允许同字相对，如“千里冰封”对 tt万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”，“苍山如海”对“残阳如血” 。
其三，律诗的对仗有固定的位置，而词是长短句，必须相连的两句字数相同，才有配对的可能，所以词的对仗很少有固定的位置。
—般来说，每片的起首两句如果字数相同，就可用对仗。
求对仗诗词我要对仗工整,意韵优美\深切无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
身无彩凤双飞燕，心有灵犀一点通。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
且乐生前一杯酒，何须身后千载名？近水楼台先得月，向阳花木易为春。
屋漏偏遭连夜雨，船迟更遇顶头风。
古诗中的对仗句对仗诗词中的对偶，叫做对仗。
古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这个术语的来历。
对偶又是什么呢？对偶就是把同类的概念或者对立的概念并列起来，例如“抗美援朝”，“抗美”与“援朝”形成对偶。
对偶可以句中自对，又可以两句相对。
例如“抗美援朝”是句中自对，“抗美援朝，保家卫国”是两句相对。
一般来讲对偶，指的是两句相对。
上句叫出句，下句叫对句。
对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。
仍以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”都是动词相对，“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对。
实际上，名词还可细分为若干类，同类名词相对被认为是工整对偶，简称“工对” 。
这里“美”与“朝”都是专有名词，而且都是简称，所以是工对；“家”与“国”都是人的集体，所以也是工对。
“保家卫国”对“抗美援朝”也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。
对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。
汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素也有相当的独立性，容易造成对偶。
对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。
例如《易经》说：“同声相应，同气相求。
”（《易?乾文言》）《诗经》说：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
”（《小雅?采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的。
但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是象《诗经》那样随便的。
这个规则是： ⑴出句和对句的平仄是相对的； ⑵出句的字和对句的字不能重复① 。
因此，象上面所举的《易经》和《诗经》的例子还不合于律诗对仗的标准。
上面所举毛主席《长征》诗中的两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，才是合于律诗对仗的标准的。
对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。
例如下面这副对子：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；出间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对的：（仄）仄平平，（仄）仄（平）平平仄仄；（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄仄平平② 。
就修辞方面来说，这副对子也是对得很工整的。
“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词。
“根底”是名词带方位词③，所对的“腹中”也是名词带方位词。
“头” 对“嘴”，“脚” 对“皮”，都是名词对名词。