李清照南渡前后诗词对比( 八 ) 李清照南渡前后诗词对比|

此阶段李清照的作品清新自然，欢快爽朗，生活情趣溢满词作之间。
然而聪慧率真的李清照，并不拘泥于庭院生活之中，从那篇最为著名的《如梦令》便能知晓：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚归舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首忆昔之词，可见李清照早年的真实生活状况。
仅寥寥数语就勾勒出一幅极美的生活情趣图。
先指明了时间、地点和事件，作者同伙伴一起郊外“西亭”饮酒到日暮时分，到想回家时却忘记了归路，这不仅是因为喝多了，还有被大自然美景沉醉之缘故。
等尽兴晚上乘舟回家时，却又不小心“误入藕花深处” 。
其行文自然流畅，并无斧凿之印迹，其忘情状态由此可见。
她们的闯入把栖息的水鸟惊动而起。
多么美好和谐的画面呀。
一个自由活泼、浪漫天真、快乐幸福的少女形象立即呈现在眼前。
此时的李清照心境开阔思想单纯，充满了对未来生活的憧憬。
再看《点绛唇·蹴罢秋千》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手，露浓花瘦，薄汗轻衣透，见有人来，袜铲金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
该词可谓是李清照的生活“写真” ，那个无忧无虑、活泼可爱又有几分顽皮羞涩的小姑娘跃然纸上，不由让人心生怜爱。
当然，在封建制度下生活的李清照，受到封建礼法拘束，只能长守闺中观庭院前花开花落，长大以后也有了些许伤感之情，如那首《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧” ， “知否”？“知否”？“应是绿肥红瘦” 。
李清照喝多了，沉睡了一夜，朦胧中好像窗外一夜风雨，于是迷糊状态下担心起海棠花儿来，她的侍女没看出来什么，李清照却敏感地察觉到了“应是绿肥红瘦” 。
写出了她对海棠花的无限惋惜怜爱之情，同时也以花自喻，感慨易逝的青春年华，体现出她对自然和人生美景难以长久的感伤心态。
这类词作众多，可以从不同侧面看出李清照的性格特点。
如《浣溪沙》“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜”中那个多情却又不能很好掩饰自己的女孩；那个唱着“水光山色与人亲，说不尽无穷好”的快乐女孩，无一不在显示出她率真、爽快而多情的个性，那时的她就是一个快乐少女。
这一阶段李清照的词作语言优美清新，通过对生活细节的捕捉，使用白描手法抒写心绪，形象逼真，情真意切、亲切感十足。
二、第二阶段：婚后二年到南渡以前，词风清婉细腻离愁别绪李清照之夫赵明诚文化素养很高，二人婚后生活也十分和谐美满，然而那时男人必须以仕途为重，赵明诚没办法只能离开爱妻远去他乡。
两地分居自然难免相思苦，也因此李清照有了许多思夫之作，词作同样是其真实生活写照。
此时原来那个快乐少女已然不在，长成了思情悠悠、愁肠无限的少妇。
她用女性特有的细腻笔法写出了许多脍炙人口的佳作，如《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，轻解罗衫，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照这首词是在赵明诚远走他乡后而作，体现了李清照的思夫情感。
还是乘舟却早已没了“兴尽晚归”时的愉快心情， “独上兰舟”等待锦书的到来，充满了无限惆怅和忧郁之情。
无法抗拒“花自飘零水自流” ，也无法排遣夫妇二人的相思情怀，思念之深在心头挥之不去，将离别之情展现得淋漓尽致，词作展示出了优美伤感的意境。
李清照因丈夫远行十分寂寞，节日之际思念之情尤为突出，她只能借文字以抒怀，如那首《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。