古典诗词里的梧桐古典诗词里的梧桐|「问人人知识网」

【古典诗词中梧桐通常表达什么情怀？举一句诗来论证】作业帮1.《梧桐》戴叔伦亭亭南轩外，贞干修且直。
广叶结青阴，繁花连素色。
天资韶雅性，不愧知音识。
2.《月夜梧桐叶上见寒露》戴察萧疏桐叶上，月白露初团。
滴沥清光满，荧煌素彩寒。
风摇愁玉坠，枝动惜珠干。
气冷疑秋晚，声微觉夜阑。
凝空流欲遍，润物净宜看。
莫厌窥临倦，将晞聚更难。
3.梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
--《声声慢》李清照4.睡起秋色无觅处，满阶梧桐月明中。
--《立秋》刘翰5.无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
--《相见欢》李煜6.梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
--《鹧鸪天》周紫芝7.寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。
--《寒闺怨》白居易8.梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
--《更漏子》温庭筠9.断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。
--《忆秦娥》李清照10.卧听疏雨梧桐，雨馀淡月朦胧。
--《清平乐》晏几道可参考：‘古典诗词中常用典故及意象集锦’：...
梧桐所表达的情感有关于诗句的描述无奈的诗句：温庭筠更漏子三首其三梧桐树，三更雨，不道离情正苦.一叶叶，一声声，空阶滴到明【年代】：北宋【作者】：张耒【作品】：夜坐【内容】：庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清. 梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声. 【年代】：北宋【作者】：晏殊【作品】：清平乐【内容】：金风细细，叶叶梧桐坠. 绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡. 紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干. 双燕欲归时节，银屏昨夜微寒. 【年代】：北宋【作者】：晏殊【作品】：清平乐【内容】：春去秋来，往事知何处？燕子归飞兰泣露，光景千留不祝酒阑人散草草，闲阶独倚梧桐. 记得去年今日，依前黄叶西风. 【年代】：北宋【作者】：晏殊【作品】：破阵子【内容】：燕子欲归时节，高楼昨夜西风. 求得人间成小会，试把金尊傍菊丛，歌长粉面红. 斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐. 多少襟怀言不尽，写向蛮笺曲调中，此情千万重. 【年代】：北宋【作者】：晏殊【作品】：撼庭秋【内容】：别来音信千里，怅此情难寄. 碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐. 楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴. 念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪. 【年代】：北宋【作者】：晏殊【作品】：采桑子【内容】：时光只解催人老，不信多情. 长恨离亭，滴泪春衫酒易醒. 梧桐昨夜西风急，淡月胧明. 好梦频惊，何处高楼雁一声. 【年代】：北宋【作者】：晏几道【作品】：行香子【内容】：晚绿寒红，芳意匆匆. 惜年华、今与谁同. 碧云零落，数字征鸿. 看渚莲凋，宫扇旧，怨秋风. 流波坠叶，佳期何在，想天教、离恨无穷. 试将前事，闲倚梧桐. 有消魂处，明月夜，粉屏空. 【年代】：北宋【作者】：李清照【作品】：忆秦娥【内容】：临高阁，乱山平野烟光保. 烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角. 断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落. 梧桐落，又还秋色，又还寂寞. 【年代】：唐五代【作者】：温庭筠【作品】：更漏子【内容】：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思. 眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒. 梧桐树，三更雨，不道离情正苦. 一叶叶，一声声，空阶滴到明. 【年代】：唐五代【作者】：孟郊【作品】：列女操【内容】：梧桐相待老，鸳鸯会双死. 贞女贵徇夫，舍生亦如此. 波澜誓不起，妾心古井水. 【年代】：唐五代【作者】：李煜【作品】：相见欢【内容】：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋.[1] 剪不断，理还乱，是离愁， [2] 别是一般滋味在心头.[3] 【注释】： [1]锁清秋：深深被秋色所笼罩. [2]离愁：指去国之愁. [3]别是一般：亦做“别是一番” ，另有一种之意. 词名《相见欢》咏的却是离别愁.此词写作时期难定.如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛. 起句“无言独上西楼” ，摄尽凄惋之神.“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语.由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚.本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险” ，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚. “月如钩” ，是作者西楼凭栏之所见.一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩.“寂寞梧桐深院锁清秋” ，这里， “寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠. 过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”. 诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”.李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知.因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感.这种写法无疑有其深至之处. 【年代】：唐五代【作者】：李白【作品】：秋登宣城谢眺北楼【内容】：江城如画里，山晓望晴空. 两水夹明镜，双桥落彩虹. 人烟寒橘柚，秋色老梧桐. 谁念北楼上，临风怀谢公. 【年代】：唐五代【作者】：李白【作品】：古风【内容】：登高望四海，天地何漫漫. 霜被群物秋，风飘大荒寒. 荣华东流水，万事皆波澜. 白日掩徂辉[1] ，浮云无定端. 梧桐巢燕雀，枳棘栖鸳鸾. 且复归去来，剑歌《行路难》[2]. 【年代】：唐五代【作者】：曹邺【作品】：早起【内容】：月堕沧浪西，门开树无影. 此时归梦阑，立在梧桐井.