苏联电影大师爱森斯坦认为 ， A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合 ， 而会成为C镜头的崭新内容和概念 。他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积――这一事实 ， 以前是正确的，今天看来仍然是正确的 。它之所以更象二数之积而不是二数之和 ， 就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语 ， 那就是在”次元“上）水远有别于各个单独的组成因素 。我们再回到上述的例子 。妇人――这是一个画面，妇人身上的丧服――这也是一个画面；这两个画面都是可以用实物表现出来的 。而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇’ ， 则已经不是用实物所能表现出来的东西了，而是一种新的表象，新的概念，新的形象 。”
由此可见，运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义，这就大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感染力 。关于这个向题，我们还可以从物理学上的一个现象得到极大的启发：众所周知，炭和金刚石这两种物质 。就其分子组成来讲是的相同的 。但一个出奇的松脆，一个则无比的坚硬 ， 为什么附科学家研究的结果证明：是因为分子排列（品格结构）不同而造成的 。这就是说，同样的材料，由于排列不同 ， 可能产生如此截然相反的结果 ， 这实在发人深思了 。
匈牙利电影理论家贝拉 。巴拉兹也同样指出：“上―个镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义使象电火花似地发射出来 。”可见这种“电火花”似的含义是单个镜头所“潜在”的为人们所未察觉的 ， 非要在“组接”之后，才能让入们产生一种新的、特殊的想象 。我们所讲的蒙太奇，首先是指的这种镜头与镜头的组接关系 ， 也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系 。以及由这些组接关系所产生的意义与作用等 。
总之，“蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇 。实际上，也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘 ， 也没有什么诀窍 ， 合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑，看上去‘顺当’、‘合理’、有节奏感、舒服，这就是高明的蒙太奇 ， 反之 ， 就是不高明的蒙太奇了 。”再没有如此深入浅出、通俗易懂地对蒙太奇的说明与阐述了 。
蒙太奇 ， 是电影构成形式和构成方法的总称 。

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