诗词格律与写作视频( 四 ) 诗词格律与写作视频|

还有许多类别。
五、七言律诗都是一首八句，两句为一联。
一、二两句叫起联，或叫首联。
三、四两句颔联，或叫次联。
五、六两句叫颈联，或叫三联。
七、八两句叫尾联，或叫结联。
每联上句叫出句，下句叫对句，对仗一般用在颔联和颈联，这是对仗的常规。
例如：过故人庄孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
颔联“青山”对“绿树”，“郭外”对“村边”，颈联“把酒”对“开轩”，“桑麻”对“场圃”，对得非常工整。
除了中两联对仗外，也有在首联或者尾联用对仗的。
这样，一首诗共用了三联对仗。
还有在特殊情况下，对仗可以少于两联。
这样，就只剩下一联对仗了。
律诗的对仗，还有许多研究，下面简要地谈一谈。
（一）工对凡是同类词相对，句中自对而又两句相对，或多数字对得工整，都属工对。
例如李白《送友人》：“青山横北郭，白水绕东城”，“浮云游子意，落日故人情”是同类词相对；杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，属句中自对而又两句相对；《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“不尽”对“无边”，“滚滚”对“萧萧”，“来”对“下”，都非常工整。
“落木”与“长江”虽非同类的词，却是名词对名词，这属多数字对得工整，也算工对。
（二）宽对什么叫宽对？就是诗句的对仗大体整齐。
宽对和工对之间有邻对。
即邻近的事类相对。
例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位等等。
如刘长卿《钱别王十一南游》：“长江一帆远，落日五湖春”，以“落日”对“长江”，是天文对地理。
刘春虚《阙题》：“闲门向山路，深柳读书堂”，以“堂”对“路”，是地理对宫室。
稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
又更宽一点，那就是半对半不对了。
常建《题破山寺后禅院》：“曲径通幽处，禅房花木深”，王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，就是这种情况。
（三）借对一个词有两个意义，在诗中用甲义，但同时借用它的乙义，来与另一词相为对仗，这叫借对。
如杜甫《曲江》：“酒渍寻常行处有，人生七十古来稀” 。
古代八尺为“寻”，两“寻”为“常”，借来对数目字“七十” 。
有时候，不是借意义而是借声音。
如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。
杜甫《野望》：“西山白雪三城戌，南浦清江万里桥”，以“清”对“白”，就是这种情况。
（四）流水对流水是一个比喻词，是说上句的意思没说完，要象水一样流下去，才能成为一具完整的意思，杜甫《闻官军收河南河北》尾联：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳” 。
上句没说穿峡到哪里去，下句才说出向洛阳去。
（五）倒装对这是由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来。
如王维《山居秋暝》：“竹暄归浣女，莲动下渔舟”，这两句顺读是“莲动渔舟下，竹喧浣女归” 。
如果顺读，平仄就完全变了。
又如杜甫《秋兴》（第八首）：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝” 。
这不是限于平仄的的问题，因为诗人吟咏的对象是香稻、碧梧，是写秋天的景物。
如果把它顺读成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，那吟咏的对象成了鹦鹉和凤凰，就不合“秋兴”的题目了。
此外，值得注意的是对偶不要合掌。
比如一个人的双手，分长在左右两边，是对偶的样子。
如果两只手掌合在一起，那就合二为一了。
律诗的对偶句，虽然要求词性和事物两两相对，但各句必须有独立的意思。
如果一联上下句的意思一样，只是字面不同，就犯了合掌的毛病，会造成意思重迭、乏味。
它是对偶句的禁忌之一。
第二节对偶的句型句型就是句子的结构。
对偶的句型必须一致。
五、七言律诗的句型有多种。
五言诗如：气蒸云梦泽，波撼岳阳楼。
竹怜新雨后，山爱夕阳时。
这是二、三结构白日依山尽，黄河入海流。
绿树村边合，青山郭外斜。
这是二、二、一结构。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。