《文学批评入门》读后感100字( 十 ) 文学|批评|作品|文学批评|理论

（2）个人才能
独创性研究要唤醒传统，用传统作为参照系，不断调整自己的写作姿态。如张爱玲以《金瓶梅》《红楼梦》《海上花列传》为参照系。
四、一点写作建议
（一）独断式的独创性批评
直接对作品的独创性程度做出判断。
比方我们分析完《金锁记》，有可能觉得结尾还不够有力，于是加上一段话，比较一下《金锁记》与张恨水、苏青、巴金等人的作品，甚至外国作家如契诃夫的作品，然后认定，《金锁记》放在世界范围内看也很有独创性。
（二）分析式的批评
对作品独创性程度展开具体分析，批评者不仅敢于判定而且要努力证明这部作品的确是个性独具、卓尔不群、不同凡响（或是相反）。
第三编读入文本
本编导语：批评的路径
把文学批评的三个面向落入具体文本的批评方法：艾布拉姆斯——作品与世界，作品与作者，作品与读者，作品自身。
第六章部分与整体的辩证法
一、何谓“新批评”
（一）批评对象
“新批评”经常被放在“俄国形式主义”一起谈，其主要阵地是诗歌批评，兼及小说批评，本章对“新批评”的讨论则主要针对小说。
（二）基本理念
“新批评”的基本理念是强调文本是一个整体，文学批评的工作就是去揭示作品各个部分、各个细节的内在关联，展示作品的形式与内容如何成为有机的整体，其基本立场可算作客观说系列中的传统型。
（三）“新”在何处？
“新批评”是二十世纪前半叶的产物，之所以说它“新”，是因为它曾经代表一类非常有挑战性的文学观念，包括新的文学批评观念和新的文学教育观念。
（四）新批评之前的批评
1、传记批评
2、马克思主义批评
3、精神分析批评
（五）基本概念
维姆萨特、比尔兹利：意图谬误、感受谬误。
意图谬误：以作者的意图来解说作品意义的谬误，新批评不关心作者。
感受谬误：以读者感受来解说作品价值的谬误。批评家并不需要关心每个具体读者对作品的反应，因为反应是因人而异的，重要的是那个所有人共同面对的形象整体。这不仅是说我们不能以“《雷雨》让我哭了四次”（巴金的评论）这样的话来证明某部作品好，还意味着说某部作品让我们“想到了什么”、“感受到什么”是偏离正题的（李健吾的“印象批评”）。
（六）优点
“文本中心主义”或者我们说的“文本焦点主义”最好的方面是督促我们在作品文本上停留得更充分些，以便发现囫囵吞枣无法发现的事实与道理。
（七）四个信条
1、文学作品在貌似散乱甚至有些不明所以的表层故事之下，潜藏着深刻的、整一的主题，批评首先就要找到这个主题。