《文学批评入门》读后感100字(11) 文学|批评|作品|文学批评|理论

找到“文眼”，然后用各种细节验证它。如海明威《杀人者》的文眼是乔治和尼克最后的对话，确定小说的主题是“恶的发现”——不是抽象地理解恶这回事，而是在一个真实的情境中体验到恶，从而认识到自己对此事理解的肤浅。
2、文学作品的每一个细节都服从于主题，而真正的主题也寓于细节之中。
一切出现在文学作品中的东西都是细节。“排出九文大钱” 。
3、文学作品并不需要以明确的观点、立场（新批评称之为“逻辑结构”）结束，可以使意义保持在形象的冲突中。
4、强调对修辞手法的分析
如多义、隐喻、反讽等。
二、显隐双层结构
（一）显性/表层结构
人所共见的事件的开端、发展、高潮、结果之类。
（二）隐性/深层结构
某一隐秘的线索慢慢发展，这一线索往往关系着某些更难言说却又更为关键的主题。
（三）举例
比方《杀人者》，如果确立起“恶的发现”这一主题，便能建立起一隐一显双层结构。显性结构主角是杀人者，隐性结构的主角是尼克。以杀人者为主角的故事是杀人者来杀人结果没有杀到，被杀者侥幸逃过一劫，这个故事让我们看到的是资本主义社会治安混乱，恶人横行无忌，弱者无法保全自己，以至于放弃反抗，听天由命。这个故事不是没有意思，但的确没有太大的意思。但是这个故事之下还有尼克的故事，那个故事才是真正值得细细品味的。
三、文本中的结构主义
（一）结构主义的优点
典型的结构主义批评往往跳出特定文本，寻找某一文化形态内的大的结构。
第七章叙事学批评（上）：故事与叙述
一、人物·角色·性格
（一）人物与角色
两个问题：我们为什么喜欢这个人物？喜欢发生在文本之内还是文本之外？
解决这两个问题要注意以下几点：
1、不能用现实生活来衡量人物的真实性。
（1）一个人物真实，要做到写得合理扎实（不能模式化）、写得合理（行为要有逻辑）。
（2）要区分“喜欢”与“精彩”，“精彩”是需要评论者分析的重点所在。
2、要处理好人物与角色的关系。
（1）人物：强调文学作品与现实生活之间的张力关系。福斯特：圆形人物令人信服地给人以惊奇之感。（但福斯特对人物但讨论兼具人物与角色但成分）
（2）角色：强调功能，是在故事演进过程中所起的作用。
（二）性格
1、性格的展现必须服从行动。
2、不要“解释”性格，而是要“显示”和“作用”，考察性格如何将整个作品的内容与形式统一起来，如何让影响了叙事。
二、发现“叙述行为”