《长途汽车上的笔记》读后感锦集(24) 老孙|孙文|诗歌|觉得|长诗|写作

大学生：我就是个大学生，在梅山，比较喜欢看诗，然后虽然看得很少，因为年纪还很轻，然后我是想问的是，孙老师，像刚才这位老师说的范式转换这个问题，就是说您认为，对于您而言，你要做这个诗歌，或者说从您的一个范式跳做另一个范式，您认为在这个过程当中，您自身的契机是什么？就是说这中间是什么让你能够跳出这个范式？或者说让你能够察觉到这个范式？然后去理解它，去解释它，然后再做出一定的突破，这是我第一个问题。第二个问题是像我理解范式转换这个东西是一个非常大的改变，相当于不仅是勇气，还有知识，还有各方面的积淀，但是您长诗当中体现出的稳定性，它是需要一个向下的，甚至说它需要一个打磨的过程。我觉得这两个关系就比较冲突吧我觉得，因为一个是需要一个很巨大的力量，这个力量不仅是一种一瞬间的冲动，而说长时间的积淀所蕴含的这样一个力量占领，另一个诗你要去顾及稳定性，稳定性的话需要语言的琐碎，需要语言，有时候需要像一个泥水匠一样去构建一个房屋一样的去做它，那么在这个过程当中，您是如何处理这两种情绪的一个关系？对，我想这样。
西渡：一口气问了好多问题。
孙文波：我就一起回答一下。其实我觉得稳定性这个问题，说范式转换这个问题，我觉得对于一个写作者来说，比如说就我的认识来说，其实我们的写作始终处于在一个自我修正的一个过程中，尤其是现在我越来越明确，写作实际上，任何一首诗的写作都是在校正你之前写作呈现出来的那些问题，然后写作就是一个不断的自我修正的过程，而它比较诡异的就是说问题是在你不断的写作的过程中呈现的。比如说具体的说，比如说我在这一段的时间的写作里头，我觉得我的语调还不太稳定，甚至说它可能很显得拖沓。你觉得我这一段，我的主要精力是应该放在解决这个问题的上面，然后你在这方面做了很多工作，然后似乎在某一阶段你又觉得自己已经解决了这个问题，诗歌变得紧凑了，节奏更坚定了，但是在这样一个过程中，你会发现新的问题又冒出来，然后它可能变成另外一个问题了，这个问题在你没有解决节奏的问题之前，它好像是隐在的，其实是它隐在的，但只是你没有发现。
那么说到范式转换的过程中，我觉得他对于一个写作者来说，它是一个相对的一个自然而然形成的问题。在某一个阶段，你的写作呈现出一个比较长时段的稳定状态之后，它会也算是发生一种自我偏移，而这种偏移的幅度在小的时候它只是一种修正，当它大了以后，它就变成一种，刚才说的范式的转换，我觉得对我个人来说，这种范式的转换，因为它的转换是一个自然过程，因为为什么是一个自然过程？是因为在写作的每一刻，你都保持着一种想要修正自己的心态，用简单的话说就是想要突破的一个企图。然后这个企图由于它已经变成了一种写作的日常动力，或者它甚至变成了一种潜动力了，你好像觉得你根本不用去考虑这个问题，它就存在着。那么在这样的一个过程中，那种所谓的范式转移，那个变化那种，其实它会变成一种这种事实而呈现出来，因为我们用一生的时间在进行写作，其实也可以这样说，所有的作品都是在不满足的状态下产生，没有一首诗是在我很满意的状态下被生产出来的。所以我有一个说法就是一首诗是另一首的（01:33:53）因为任何一首孤立的诗都是不成立的，所有的诗都是在场域中变成它自己的，没有与其他诗歌的比较，是不会出现一首诗的，一首诗它被称之为好诗，它既是自我比较的结果，说你的作品和你的作品比较的结果，它也是在这个时间段和所有诗人的写作比较的结果。不然的话我们为什么知道这个人写的这首诗是好的，而那首诗就不行了。所以说在这种状况下，我们的写作的所谓突破，就是其实首先是自我突破，也是一个场域突破。然后那么当这些都完成的时候，它可能呈现出来的一个独立面貌会被人认为是也有趣的。