它昭示我们，新事物必将代替旧事物 。
2、“大漠孤烟直，长河落日圆”的“直”和“圆”两字历来为人称道，说说这两个字为什么用得好 。
答：“直”和“圆”准确地描写了沙漠的景象，而且表现了作者深切感受 。
“直”字荒凉孤独中透着挺拔雄伟，“圆”字苍茫壮阔中显现柔和温暖 。
（三）表达技巧 【题目形式】 （1）这首诗用了什么表现手法？ （2）这首诗运用了什么艺术手法（表现技巧）？是怎样抒发诗人情感的？有什么作用？ 【题目解读】古典诗歌十分讲究表达技巧 。
它是诗人用来抒发感情、表达主题的一种手段 。
常见的表达技巧有： （1）抒情方式：直抒胸臆和间接抒情两种，而间接抒情又包括借景借物抒情、情景交融、托物言志、托物寓理等 。
（2）表现手法：小中见大，化虚为实，虚实结合，托物寓理，以动写静，声色结合，多角度描写，以乐写哀，对比映衬等 。
（3）修辞手法：如对偶、比兴、拟人、夸张、双关等 。
当然，分析技巧时我们要综合分析诗中修辞手法...
古诗中的对仗句对 仗诗词中的对偶，叫做对仗 。
古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这个术语的来历 。
对偶又是什么呢？对偶就是把同类的概念或者对立的概念并列起来，例如“抗美援朝”，“抗美”与“援朝”形成对偶 。
对偶可以句中自对，又可以两句相对 。
例如“抗美援朝”是句中自对，“抗美援朝，保家卫国”是两句相对 。
一般来讲对偶，指的是两句相对 。
上句叫出句，下句叫对句 。
对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词 。
仍以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”都是动词相对，“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对 。
实际上，名词还可细分为若干类，同类名词相对被认为是工整对偶，简称“工对” 。
这里“美”与“朝”都是专有名词，而且都是简称，所以是工对；“家”与“国”都是人的集体，所以也是工对 。
“保家卫国”对“抗美援朝”也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了 。
对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美 。
汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素也有相当的独立性，容易造成对偶 。
对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它 。
例如《易经》说：“同声相应，同气相求 。
”（《易?乾文言》）《诗经》说：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏 。
”（《小雅?采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的 。
但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是象《诗经》那样随便的 。
这个规则是： ⑴出句和对句的平仄是相对的； ⑵出句的字和对句的字不能重复① 。
因此，象上面所举的《易经》和《诗经》的例子还不合于律诗对仗的标准 。
上面所举毛主席《长征》诗中的两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，才是合于律诗对仗的标准的 。
对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准 。
例如下面这副对子： 墙上芦苇，头重脚轻根底浅； 出间竹笋，嘴尖皮厚腹中空 。
这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对的： （仄）仄 平 平，（仄）仄（平）平平仄仄； （平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄仄平平② 。
就修辞方面来说，这副对子也是对得很工整的 。
“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词 。
“根底”是名词带方位词③，所对的“腹中”也是名词带方位词 。
“头” 对“嘴”，“脚” 对“皮”，都是名词对名词 。
“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词 。
“头重”对“脚轻”“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对 。
这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了 。
关于诗词的对仗，在下文律诗的对仗及词的对仗中还要详细讨论，现在先谈到这里 。
古诗词中写落叶的名句的赏析,在文中所起的作用,探究写作中情和景...冰心散文欣赏笑雨声渐渐的住了，窗帘后隐隐的透进清光来 。
推开窗户一看，呀！凉云散了，树叶上的残滴，映着月儿，好似萤光千点，闪闪烁烁的动着 。
——真没想到苦雨孤灯之后，会有这么一幅清美的图画！凭窗站了一会儿，微微的觉得凉意侵人 。

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